黄自元(1837~1918)，字敬舆，号澹叟，湖南安化县龙塘乡人，清末书法家，实业家。生于道光十七年(1837)，清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。有“晚清时期中国书坛何绍基之后第一人”之誉。
黄自元楷书《百字铭》局部
黄自元出身名门望族，家里不仅有良田万顷，更藏得四壁图书。他从小受传统文化的浸染和熏陶，有祖辈、父辈的言传身教；有良师的循循善诱；加上他本人自幼天资颖慧，勤勉上进，在苦读经史子集之余，尤其倾心于书法。
黄自元楷书《杨君墓志铭》局部
黄自元自六岁始，从祖父德濂习字。初学颜真卿、柳公权，接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。为锻炼臂力，求得其笔下的精气神，他一直悬腕书写，常年坚持，每日一练就是几个时辰。其字学谁像谁，学一家成一家，少小就名满乡里。
黄自元《焦君神道碑》
后来，他几次参加科举考试，其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳。话说，清代同治皇帝的生母病逝，黄自元经人推荐，奉诏进宫为光绪帝生母书写《神道碑》。他跪地悬肘，下笔有神，笔笔精到，深得光绪皇帝的赏识，当即赐以“字圣”称号。
黄自元 临柳公权《玄秘塔》
从那以后，黄自元名声大振，他的字效仿者不计其数，一时蔚然成风，渐至成为了社会上的通用字范，成为了书生们考取功名的书法标准。他临写的柳公权《玄秘塔》，《正气歌》、《间架结构九十二法》等字帖，经由长沙墨香簃书画店刻版印行，也变得“洛阳纸贵”，成了人们竞相追捧的书法学习最佳蒙本。
尤其是其总结自己几十年书法心得撰写的《间架结构九十二法》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖，达到了“家喻户晓，人手一册，学书之人案头必备”的程度。此外，黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
黄自元《九成宫》局部
除此以外，黄自元还有大量行、草书墨迹行世，这些写成了中堂、立轴、条屏、楹联、斗方、尺牍的书法精品或藏于国内各大博物馆，或散轶于民间，或流传至海外。不仅如此，他还写得有不少书论，还有其他碑帖流传。
黄自元《读书乐》
历史的评价黄自元的书法，在艺术之外，更多的是一种实用，这当然是时代的要求所致，甚至是政治的要求所致，所以说，“馆阁体”和“八股文”都是时代的产物，与时代的要求和政治的需求有着明显的因果关系。然而他的实用书法，并非是“匠气”的写字，因为其艺术的审美价值也是显而易见的。
黄自元《读书乐》局部1：翁秀卿先生；四时读书乐；山光照槛水
黄自元所处的时期正好是金石碑版书法泛滥，正统书法与民间书法抗争的历史时期。所谓金石碑版书法也就是舍弃经典、崇尚民间碑版的书法。就书法而言，当时这种书法体式一但形成风气，必然走向极端，贻误后学。
黄自元《读书乐》局部2：绕廊，舞雩归咏春风香。好鸟枝头亦朋
黄自元的意义，或许就在于他认识到了这一层，并且在为扭转当时所谓金石碑版书法泛滥的社会局势，引导社会回归到规范尚法的帖学传统书路上来下足了功夫，他为此而临摹《间架结构九十二法》 ，可谓是呕心沥血。
当然，有人认为黄自元流传最广，影响最大，让人评头品足的几本楷书字帖，原本就是字范，是课徒的蒙本，是写字教材。说白了，他当时并非把它当作艺术作品在写，其实用价值在前，艺术价值自然退而居其次了。但是，无论是继承传统的书家，还是创造型的个性鲜明的书家，其作品都有流传、欣赏、研究的价值，有其功绩和历史意义。
黄自元书法间架结构九十二法
（看完你会感觉如获至宝）
上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣
以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读
马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森
上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔
有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅
以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐
以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹
以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖
以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘
以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰
以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；
以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡
纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气
横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛
纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底
有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮
连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形
三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海
卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走
土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考
结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨
结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠
当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾
当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、
字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；
字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；
趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷
虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止
虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜
笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小
笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎
横长竖短。如：十、上、下、士
横短竖长。如：才、斗、丰、井
上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固
左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细
外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器
内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿
马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍
堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡
下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu)
从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔
从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳
从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察
从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚
从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包
横短撇长；如：左、在、尤、龙
横长撇短；如：右、有、灰
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦
左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然
有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也
平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦
纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又
纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
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,那有神马字圣，书圣是王羲之。黄自元不过是临欧阳询不错的一个，算不上书法家。,显而易见 有竹有梅门弟 半村半廓人家 虎跃龙腾碧海 莺歌燕舞春风,将之置顶！,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了
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