黄自元(1837~1918),字敬舆,号澹叟,湖南安化县龙塘乡人,清末书法家,实业家。生于道光十七年(1837),清同治六年(1867)举于乡,次年殿试列第二(榜眼),授翰林院编修。有“晚清时期中国书坛何绍基之后第一人”之誉。

黄自元楷书《百字铭》局部

黄自元出身名门望族,家里不仅有良田万顷,更藏得四壁图书。他从小受传统文化的浸染和熏陶,有祖辈、父辈的言传身教;有良师的循循善诱;加上他本人自幼天资颖慧,勤勉上进,在苦读经史子集之余,尤其倾心于书法。

黄自元楷书《杨君墓志铭》局部

黄自元自六岁始,从祖父德濂习字。初学颜真卿、柳公权,接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。为锻炼臂力,求得其笔下的精气神,他一直悬腕书写,常年坚持,每日一练就是几个时辰。其字学谁像谁,学一家成一家,少小就名满乡里。

黄自元《焦君神道碑》

后来,他几次参加科举考试,其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳。话说,清代同治皇帝的生母病逝,黄自元经人推荐,奉诏进宫为光绪帝生母书写《神道碑》。他跪地悬肘,下笔有神,笔笔精到,深得光绪皇帝的赏识,当即赐以“字圣”称号。

黄自元 临柳公权《玄秘塔》

从那以后,黄自元名声大振,他的字效仿者不计其数,一时蔚然成风,渐至成为了社会上的通用字范,成为了书生们考取功名的书法标准。他临写的柳公权《玄秘塔》,《正气歌》、《间架结构九十二法》等字帖,经由长沙墨香簃书画店刻版印行,也变得“洛阳纸贵”,成了人们竞相追捧的书法学习最佳蒙本。

尤其是其总结自己几十年书法心得撰写的《间架结构九十二法》,科学性的分析了楷书的间架结构,是学楷书者的入门法帖,达到了“家喻户晓,人手一册,学书之人案头必备”的程度。此外,黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。

黄自元《九成宫》局部

除此以外,黄自元还有大量行、草书墨迹行世,这些写成了中堂、立轴、条屏、楹联、斗方、尺牍的书法精品或藏于国内各大博物馆,或散轶于民间,或流传至海外。不仅如此,他还写得有不少书论,还有其他碑帖流传。

黄自元《读书乐》

历史的评价黄自元的书法,在艺术之外,更多的是一种实用,这当然是时代的要求所致,甚至是政治的要求所致,所以说,“馆阁体”和“八股文”都是时代的产物,与时代的要求和政治的需求有着明显的因果关系。然而他的实用书法,并非是“匠气”的写字,因为其艺术的审美价值也是显而易见的。

黄自元《读书乐》局部1:翁秀卿先生;四时读书乐;山光照槛水

黄自元所处的时期正好是金石碑版书法泛滥,正统书法与民间书法抗争的历史时期。所谓金石碑版书法也就是舍弃经典、崇尚民间碑版的书法。就书法而言,当时这种书法体式一但形成风气,必然走向极端,贻误后学。

黄自元《读书乐》局部2:绕廊,舞雩归咏春风香。好鸟枝头亦朋

黄自元的意义,或许就在于他认识到了这一层,并且在为扭转当时所谓金石碑版书法泛滥的社会局势,引导社会回归到规范尚法的帖学传统书路上来下足了功夫,他为此而临摹《间架结构九十二法》 ,可谓是呕心沥血。

当然,有人认为黄自元流传最广,影响最大,让人评头品足的几本楷书字帖,原本就是字范,是课徒的蒙本,是写字教材。说白了,他当时并非把它当作艺术作品在写,其实用价值在前,艺术价值自然退而居其次了。但是,无论是继承传统的书家,还是创造型的个性鲜明的书家,其作品都有流传、欣赏、研究的价值,有其功绩和历史意义。

黄自元书法间架结构九十二法

(看完你会感觉如获至宝)

上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定

下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣

以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即

以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读

马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马

上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔

有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅

以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐

以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖

以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;

以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气

横腕笔,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛 

纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底

有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。如:友、及、反、皮

连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形

三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走

土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨

结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠

当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾

当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单

字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、

字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;

字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;

趁(ㄨ)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷

 虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止

 虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜

 笔画少的字,要写的丰满些;如:上、下、千、小

 笔画多的字,要写的均匀。如:赢、鼎

横长竖短。如:十、上、下、士

横短竖长。如:才、斗、丰、井

上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚

左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固

左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻

右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细

外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器

内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿

马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马

上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森

积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡

下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、

末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭

宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、

纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu)

从“卩”的字,以此为标准;如:印、叩、却

从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻

从“阜”(左阝)的字,以此为标准。如:阪、陔

从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳

从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察

从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚

从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、豪

从“亻”的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休

从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很

从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包

横短撇长;如:左、在、尤、龙

横长撇短;如:右、有、灰

横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱

横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集

左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦

左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修

有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然

有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉

斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也

平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦

纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又

纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或

横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志

伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛

承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文

屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉

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,那有神马字圣,书圣是王羲之。黄自元不过是临欧阳询不错的一个,算不上书法家。,显而易见 有竹有梅门弟 半村半廓人家 虎跃龙腾碧海 莺歌燕舞春风,将之置顶!,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了

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