奚冈（1746~1803），初名钢，初字纯章，后字铁生，号萝庵，别号奚道人、蒙泉外吏、蒙道人、鹤渚生、散木居士、冬花庵主、萝龛外史，浙江杭州人。擅长书法，善画山水、花卉。篆刻取法丁敬的三种主要风格，旁及秦汉印而有新意。所作印章，方中寓圆，拙中求放，能得隽逸的风格。行书边款极具功力。著有《冬花庵烬余稿》、《蒙泉外史印谱》。
奚冈少黄易二岁，篆刻中也推崇丁敬。诗词各体书法，在其时都富有名声，受时人所喜爱。山水花卉亦十分出名，与方薰齐名，并称“方奚”。治印，得丁敬之传，具体而微，无丁敬之豪健，而秀逸之气，跃于纸上，风格更与黄易相接近。黄易、奚冈二人声名鹊起之时，方有浙派的名称被提及。
奚冈与黄易不同，为一介布衣。在篆刻中值得特意提及的是其行书的边款，我们之前介绍过，至浙派起，边款的重视程度大大的提高，几乎与印面不相上下，奚冈的行书边款是很有功力的，亦与丁敬的倒钉款行书有所不同。
对边款奚冈亦有独到的印论，我们来看看奚冈对边款的观点。
“仿汉印，从严整中出自然，从纯朴处求茂密。”
“作汉印，宜笔畅而圆，神存而方。当以汉张迁碑参之。”
从中我们可以体会到，不论是作印还是边款，对汉印的推崇都是始终的，但是对于汉印，不是一味的模仿，而是求其中的严整，而出自己的自然。看过我们栏目的朋友都知道，汉印确实是印章史上的第一次高峰，但是与明清的篆刻最大的区别是汉印是以铸印和玉凿印为主，因此其完成印章时的最后一道工序是由匠人完成的，而汉代匠人的文化水平是较低的，所以对汉印的继承，是要取其精华的。也是明末对汉印的不分良莠的模仿，才有了篆刻艺术发展的停滞，也是浙派的出现，让篆刻艺术再一次蓬勃发展，并展现了更多的艺术魅力。
上文提到了奚冈篆刻宗丁敬，并取法丁敬的三种主要风格。上一期文章我们较为细致地介绍了丁敬的篆刻风格，其中被后人推崇的主要是三种：方细朱文印、仿汉白文印而出新意、方圆结合的细朱文印。今天我们先来看看奚冈个人用印中的三种风格的体现。
这里的“冈”将两边缩短，而将“山”字部作了拉伸，并且拉宽，使得“冈”字更加的平稳，也有方直折画的对称与呼应。全印几乎没有弯的处理，而都是方折的篆法处理，很好的回避了细朱文印较容易产生的过于秀美无骨的问题，全印平整大方之中又不失灵动秀美，加之浙派特有的短刀细切的刀功，更加增添了厚重感与镌刻感。
奚冈的方细白文印，比之丁敬、蒋仁更加的秀美一些，可以说是将汉印的平正大方与细朱文印很好的结合在了一起。
印文：蒙泉外史。四字白文印。虽然印文相同，亦都是白文印，但是其中的新意却有所不同。我们先来看两印的一些相同的地方，就是在印文的排列上，“蒙”字因为比之其余三字笔画更多，所以所占面积也更大，“泉”、“外”二字较小，而“史”字作了一定的拉长。这种印文的排列在汉印中比较常见，亦是浙派仿汉白文印中最喜欢用的一种印文排列。
我们从第一方印章中可以看到“蒙”、“史”二字基本以笔画的平直为主，特别是“蒙”字的底部“豕”字的钩作了一定的拉长拉平，但是又刻意的保留了钩的锐度，这样也就保留了笔意与刀意。作为此印的亮点“外”字，设计的十分有抽象感，如同草书一般的符号化的处理，可谓是妙笔天成。以“蒙”、“史”二字的平直来稳住印面，保留汉印平正方直的基本特点，以“泉”字的刀刻感强烈来呼应“外”字灵动的近草书符号化的艺术处理。我们可以看到浙派这类仿汉白文印的，奚冈所赋予的新意。
第二方“蒙泉外史”印，则是“蒙”、“泉”二字更加的平直，甚至“蒙”字的草字头，亦作了拙中有巧的处理，使得“外”字的肖形化处理和“史”字下部写意的斜角处理都更增灵动。关键是在笔画的粗细处理，更加精细，这样才不会让全印显得过于轻浮。
两印印文相同，又都是仿汉白文印，但是所出的新意又有不同，但是都是很好的诠释了汉印的正、厚、势、变四字的妙处。比之丁敬的此类印章，奚冈的亦是很有有锐度，很敢于创新的。我们再来看看奚冈自用的姓名印中的同类作品，大家可以从印文排列、篆法运用、章法特色几个方面来自己品味下：
接着我们来看看浙派中最有特色的三类印章中的最后一种，方圆结合的朱文印，奚冈自用的姓名表字印中是如何表现的。
这一方“蒙泉外史”印，比之上面给出的仿汉白文印的“蒙泉外史”印，从全印的感觉上，更加的秀美飘逸一些。“蒙”字的草字头，更加的清晰规整，而“蒙”字的“豕”字部则是没有了可以的钩的拉长，而是更加的接近书法中篆书的写法，这也是此类方圆结合朱文印的特征，篆法上更加的接近其时清篆的写法，与汉印中的缪篆，圆朱印中的秦篆都是有所区别的，注入了更多的隶意。“泉”、“史”二字则是用了缪篆的写法，目的也是使印章的整体风格更加的平正厚重，更加的突出了“外”字的符号化处理的灵动与巧妙。这方印在方细朱文印中不是很有代表性，融入了很多仿汉白文印的特点，但是确实奚冈篆刻的代表作，将上访另外两方白文的“蒙泉外史”一起比较，更能很好地领会奚冈的艺术特色。
印文：蒙老。这是浙派的方圆结合的朱文印的代表，最大的特征是，更加的具有笔意，在篆刻中亦是十分的注重笔意的体现和表达，如果作黑白的处理，是一幅很好的清篆篆书。再看此印的章法，不论是中间的小挪让，和左下角的留空处理，以及各点的沾边的处理，边框的残破处理都是十分的巧妙的，似书法，又别具金石韵味，方是此类印章的艺术特色。
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