朱耷的山水画，意境荒索冷寂，是他孤愤内心和倔强的个性反映

朱耷的山水画，意境荒索冷寂，是他孤愤内心和倔强的个性反映

夏绍毅

一、朱耷山水画远宗董巨，近师董其昌兼取黄公望、倪瓒、米芾。

专栏 \u4e2d\u56fd\u4f20\u7edf\u5c71\u6c34\u753b\u5fc3\u8def\u63a2\u5bc6 作者：\u5c71\u6c34\u5f18\u6bc5xsy107 199币 6人已购 查看

在山水画创作中，他宗法董其昌，兼取黄公望、倪瓒、米芾，融黄一峰之“痴”、倪云林之“迂”和米元章之“颠”于一炉，山水多取材荒山剩水，渺无人烟；树木歪斜，枯枝败叶，意境荒索冷寂，但又于苍远境界中透出雄健简朴之气，反映了他孤愤的内心世界和倔强的个性。

八大山人（清初四僧）《仿倪云林山水》

二、朱耷山水画笔情恣纵,苍劲圆秀，逸气横生,可以说是前无古人，后无来者。

朱耷的山水画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一山一水、一草一木不在于斤斤计较，而着眼于置陈布势。朱耷用墨极为得法，深有体会，干擦而能滋润明洁——这绝对是一个创造，可以说是前无古人，后无来者。

八大山人（清初四僧）《仿董巨山水》

他把倪云林的简约疏宕，王蒙的清润华滋，推向一个更纯净更酣畅的高度。在疏密安排方面，在大疏中有小密，大密中有小疏，空白处补以意，无墨处求以画，虚实之间，相生相发。而他的严谨，则不只体现画面总的气势和分章布白中，一点一画旨在摅其心意，惨淡经营，均可畅其意而达其形。极淡之墨处见深厚和韵致，极浓之墨处见浓情和灵动，达到生命状态以笔墨迹化的佳境。

清 八大山人 山居图

朱耷的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，已形成了他的一大特色。在构图上，朱耷的不少作品均取较低的“平远”章法，却又一反“平远”的习惯，把前景乃至中景的树木画得十分高大，且让远景之山同样耸立画中，使前、中、远景之山水、树木搅在一起，远近形象的叠合而使空间感逐渐减弱乃至消失。

八大山人（清初四僧）《古木幽亭》

同时，朱耷在笔墨浓淡上也并不因为远近阴阳之变化而变化，或者远近浓淡相似，或者近淡而远浓；或者近、远浓而中景反淡，从而混淆了视觉空间感。

清 八大山人 山水

三、结语。

朱耷的艺术格调是前无古人的，他的绘画以不能再少的笔墨、不同凡响的构图来表达自己丰富的思想感情，这恐怕是绘画的最高境界。有人说，1693-1699年之间，在他生命结束前的一段时间里，朱耷完成了不少最受推崇的山水作品，都是他山水画艺术大器晚成的杰作，其实，朱耷在中年时期，就创造出了前所未有的形式和笔法表达自己对国家江山的理解，用山水画特有载体和苍朴率远风格表现对明时国和家的挚爱和留恋。难怪有人说朱耷的山水画是残山剩水，地老天荒，完全是由他的爱国秉性和空灵心情形成的。朱耷通过极为简洁古拙的手法，因心造境，给人以无限的想象空间。

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