伊秉绶（1754-1815），字组似,号墨卿,默庵,福建汀州宁化人。乾隆五十四年（公元一七八九年）进士,授刑部主事,迁员外郎,清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八○五年）任扬州太守。他为官清廉，勤政爱民。《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清乾嘉时，汀州伊墨卿太守为最著，风流文采，惠政及民，与欧阳永叔、苏东坡先后媲美，乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。”
伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。
伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理，自开面目。用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅。伊氏自己总结为：“方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下……”。其所作楹联、匾额，从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，横平竖直。他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评。
伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响，如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效，他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。
隶书《退一步斋》横幅，纸本。嘉庆癸酉（1813）作。
此横披隶书斋额乃伊秉绶晚年所书之妙笔。此幅书法笔画粗壮平直，藏头护尾，凝重古朴，间架溢实，显得方正雄淳、骨清气穆。笔画无晚期汉隶“蚕头燕尾”，而又带汉隶碑额之特征，看似布置均匀，实则富于变化。其行书题款亦融合了篆隶用笔，方圆并施，自成一格，别有韵致。乃为神来之笔。是伊秉绶隶书之典型佳作。
此幅书法几百年来，有千千万万的文人墨客、达官显贵把它摹成额、刻成扁，作为处世座右铭：“身心清净方为道，退步原来是向前”；“退一步海阔天空，让三分心平气和”。历朝各代已把这“退一步斋”书法作为修心养性准隶书，编入实用字典、汇入历代书法作品集。是后人研究隶书发展的珍贵实物资料。希望这件富有哲理的中国书法至宝永驻人间。伴随人类文化发展，永久启示华夏炎黄子孙。
伊秉绶隶书册页
伊秉绶《致仲云书札》释文：
旬日未晤，俗冗可哂。所示大刻精极，再谢。《列女传礼笺》具价五圆，輶亵已甚，希为转致。刻经何日可成？家君札催至再，其资先付可乎？马令
消书若干，竟无实话，俗又甚焉。此上仲云先生三兄愚弟伊秉绶顿首
伊秉绶《行书临帖》轴，纸本，纵93.6cm，横43.8cm。北京故宫博物院藏。
释文： 世南近臂痛，廢書不堪覼縷也。十三日遣書，得書爲慰可言也。
手山十弟屬秉綬。嘉慶九年四月八日重遇於邗上。
此幅行草书临帖之作节临唐虞世南《臂痛帖》，该帖宋时曾收入阁帖，伊氏只临写了首尾部分，中间缺少数字，计3行，末楷书识云：“手山十弟属秉绶。嘉庆九年四月八日重遇于邗上。”下钤“墨卿”、“伊秉綬印”印二方。引首钤“宴坐”印。嘉庆九年（1804年），伊氏时年52岁。本幅无藏印，未见著录。
此轴书法行草相间，个别笔划尚存章草书意韵，与阁帖中所刻本有较大差别，更多地体现出伊氏自身的书法特征。伊氏行草出自晋唐，而于颜真卿书法致力最深，兼收博取，自抒新意，并能以古隶笔法入行草，更使书风独具特色。
伊秉绶《临张迁碑》。四川省博物馆藏。
伊秉绶喜临《张迁碑》，他对《张迁碑》的临写也独出心机，有意强化该碑结构上一些奇崛之处，将不可思议之处夸张至极，却又显得平淡无奇。
此件隶书以中锋行笔，劲健沉着，笔画粗细大致均等，圆润直率，回味无穷。从笔法到结体，都入鲁公之室，显得凝练稳重，宽博舒展。横向舒展的隶意，流走的篆笔，断而不离，和而不流，又显得洒脱自如。伊氏用笔，起笔多不取逆势，长横顺势波出，短横则略顿即收，横竖处一驻、一提、一顿、一挫，然后中锋直下。撇捺平入徐行，收笔稍驻波起，寓媚于拙。伊氏墨法，重拙华滋，不见枯槁，有“如漆楮如简”之妙。熊秉明《中国书法的理论体系》云伊书“壮伟厚重，笔划往往越出格子，侵入边缘空白，发出一种威临观者，震慑观者的气派。”确实如此，伊书藏巧于拙，于工稳中求变化，颇有匠心而又不矫揉造作，在更高层次上再现古风。
,伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响，如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效，他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚，“有庙堂之气”，对后世的书法创新有很多启示。……此横披隶书斋额乃伊秉绶晚年所书之妙笔。此幅书法笔画粗壮平直，藏头护尾，凝重古朴，间架溢实，显得方正雄淳、骨清气穆。笔画无晚期汉隶“蚕头燕尾”，而又带汉隶碑额之特征，看似布置均匀，实则富于变化。[赞][赞][赞],尹秉绶的行书也有金石气,伊秉绶书法独出心机,不是真假难辨，而是真真假假。,我喜欢的风格[赞],转发了,政治如山，经济如水。 仁者乐山，智者乐水。 山运乾坤，水舞太极。 神形兼备，意蕴悠长。 横平竖直，撇清耐住。 大道至简，行稳致远。 论书法中的庙堂之气[灵光一闪],转发了
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