《行书杂书卷》为董其昌杂书的古代诗词歌赋，古诗或写一二句，词赋或节录一段，有行书、草书二体，行书学宋四家，尤其是深受米芾书风影响。草书则追摹怀素，兼有二王《阁帖》之风，隽秀雅逸。此卷虽非整篇大作，但书写轻松，笔法多变，应是董其昌50岁前适意之作。故而清初大收藏家高士奇非常珍爱此卷，于其后连题四次，并传给了他的儿子世守。
明 董其昌 《行书杂书卷》 局部 上海博物馆藏
明 董其昌 《行书杂书卷》局部 上海博物馆藏
《行书杂书卷》 卷后高士奇的四段跋语
高士奇在第一跋中给予此书很高的评价：“董文敏襍（同杂）书一卷虽若草草不经意者，而神理具足，所谓偶然欲书者是也。文敏用笔深合古人，至于一种秀逸之气，则又从前所无；卷中以米书为宋朝第一，余谓董书自宋元以来第一也。”
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董其昌 《行书杂书卷》
“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”展品
董其昌，晚明杰出的书画大家董其昌（1555－1636），字玄宰，号香光、思白、思翁，原籍上海县（今上海闵行区马桥），后徙居华亭（今上海松江区）。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代书画大师，董其昌集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，以禅喻画，及时明智地提出与倡导“南北宗论”，并在实践上充分加以印证，创中国文人画理论史上又一高峰，翻开了文人画创作的新篇章。本次展览由“董其昌和他的时代”、“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成，旨在较好地呈现艺术性、经典性与学术性的统一。
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