明 曾鲸、项圣谟 《董其昌小像》图页（上海博物馆藏）
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。
董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，
少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精。
今天，为大家推荐的以下这些董其昌书法经典之作，从未让人失望过….
01/
临米芾《方圆庵记》
· 局部
董其晶《临米芾方圆庵记》，绢本，二十五开，每开六行，行五或六、七、八字。全文共计七百六十八字，以上为部分内容。
董其昌临本米芾《方圆庵记》，堪称书法神品。为董其昌浓墨少见之作。
着录于《石渠宝笈》卷二十八。此件作品四百年来埋于深宫，蛰藏于民间，历经劫难，现为海外华裔私人藏品。
02/
《自诰身帖》
· 局部
董其昌《自诰身帖》，纸本，28X423cm，辽宁省博物馆藏。
所谓诰命，就是帝王对臣属的封赠命令。由于是皇帝的封赠，对大臣来说，是无上的荣耀，因此，对这一内容，董其昌曾经书写多次。他的后代也曾将诰命刻石，冀传久远。
此本通篇下笔恭谨，一丝不苟，中规入矩，结体端庄，章法严整，充分体现了董其昌书写时的心境。全书自首迄末，无一破体，神完气足，既存颜之形貌，又具颜之神韵。行笔运腕，点划之间，又孕含董氏自家书法风范。
然而，在这样严谨的抄录文本上，每一个字都被限制在界格之内的场合，董其昌还是会在某些地方留下“生”的痕迹——这是董其昌非常重要的书法理念——他会以不经意地、不易察觉的枯笔和破笔，出其不意的体现“生”与“奇”，令人意想不到而又浑然天成。
03/
《酒德颂》
· 局部
《酒德颂》，绢本，纵24.5厘米，横245.7厘米，书法用笔遒劲，布白疏朗。一如董氏清秀平和的书风，前半部分行中带草，结体森然，运笔精到，不争不躁，布局闲适，自然天成。
与《菩萨藏经后序》相较，折笔较多，显得更挺拔硬朗。后半部分草书，运笔飞动流畅，挥洒自如，如龙蛇云物。然而，又不颠不狂，始终保持正锋，不失圆劲之妙。
04/
《白羽扇赋》
· 局部
董其昌《白羽扇赋》现藏台北故宫博物院。
唐代名诗人及宰相张九龄，受朝中权臣排挤，因玄宗赐白羽扇，作赋以明志，含有明哲保身的涵义。董其昌这件作品写于七十八岁(一六三二)高龄，仍然不失一贯的秀逸畅快的节奏，令人觉得余韵无穷。
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董其昌一生创作了大量的书法作品，
他对书法的用笔以及用墨都有自己家独到的见地，
把丰采姿神，飘飘欲仙的书卷气上升到最高境界。
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