中国的书法艺术发展至今,除了传统精华的继承也离不开书法思想和书写技法的创新。可在当今一说到书法创新,难免让你扶额直叹,其中缘由我想大多数人都是心知肚明的。那么在书法创新的同时需要注意的是什么呢?怀素曾在《⾃叙帖》中说:“志在新奇无定则,古瘦漓骊半无墨。”而明末的画僧⽯涛也提倡“无法之法”的创作⽅式。究竟什么是无定则,什么是无法?其实,所谓“无法”指的是摈弃陈腐的常规,摈弃千遍⼀律的公式,不为传统所累,而求创新,⽽求⾃我表达,但前提必须是要先了解掌握了这个“法”,因此“无法”仍是有法。

张伯驹书法

近代的张伯驹先生可谓是书法创新的一个代表,他除了因“捐出半个故宫”的无私情怀而广为人知外,其自创的“鸟羽体”书法也被时人口口相传。其书法如羽飞燕舞,清妍秀美,运笔如春蚕吐丝,笔笔中锋、夺人视线,温婉持重、飘逸酣畅兼而有之。

张伯驹“鸟羽体”书法欣赏

张伯驹(1898-1982),原名家骐,字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人。爱国民主人士,收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家 。与袁克文、张学良、溥侗合称京城四公子。

张伯驹的书法字迹清古,袅娜多姿、飘逸洒脱、自成一家,时人称之为“鸟羽体”。其书法线条有一种飘逸的动感,如羽飞燕舞,清妍秀美,具有非常鲜明的特色。张伯驹的鸟羽体书法,其表现更多的是一种深厚古典学识与浅淡出尘的士人风神,这便如同他在收藏上的慧眼识珠一般。他尊古,却未陷入对古人的亦步亦趋之中去;他创新,但绝不做“无本之木”式的冒进。“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性”,张先生的这作品,无疑深具此境。

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