孙晓云,女,1955年8月生于南京,江苏省美术馆馆长,中国共产党第十七次代表大会代表。江苏省第十次、第十一次、第十二次党代会代表。中国国家画院书法篆刻院副院长,中国文联委员,江苏省文联副主席,江苏省妇联副主席,中国书协理事,行书委员会副主任,江苏省书协副主席,南京市书协主席,南京市文联副主席。国家一级美术师,博士生、硕士生导师,享受国务院特殊津贴。

孙晓云老师1955年生于江苏南京,自3岁学书至今已58年。多年来,她的作品屡获国家级书法大奖,书法理论著作《书法有法》亦再版多次。孙晓云老师在谈及自己对书法的坚持时,以“女红”二字做比,是很贴切的,几十年书海浮沉,终于功成名就,为世人所钦慕。

现在我们所能见到的她比较早期的作品,是以下几幅:

第4届国展获奖作品

从这一件作品可以看出来,孙晓云老师取法米芾的地方比较多,而且笔法非常生动多变,虽然是黑白照片,墨法的层次还是可以看出来的,书写节奏已经有了。整体分了几个部分,每部分都是一气呵成,实际上相当于完成了几幅手札,合在一张纸上。这样一来,虽然形式上有所创新,却割裂的行书的气,无法贯穿始终,还是有所遗憾。不过墨色的变化加上笔法的多样,以及大小错落、轻重得当,不失为一幅精品。

第5届国展获奖作品

第6届国展获奖作品

第7届国展获奖作品

可以把孙晓云老师在第5、6、7届国展获奖作品放在一起讲。之所以把这3届的作品放在一起,其实是因为相较于第4届的作品而言,这3届的获奖作品都很平,缺乏变化,趋向刻板,有技穷之感。拿第5届的作品来说,字形和结构都很普通,行气也不足,更缺乏墨法变化,唯一值得称道的,是章法尚好,四平八稳,很文雅;第6届与第5届相类,不足道也;第7届的作品加上了小楷跋文,乍一看去,很有新意,细看之下,实际上有添足之憾,破坏了作品的连贯性,现在的很多入展作品都是一样的套路,跟风而已。

那么距离这几届国展,已经有了很长的时间,孙晓云老师的书法有无长进呢?答案是肯定的。下面就列举一下,孙老师近年来的书法作品:

由这些作品,不难看出,孙晓云老师的风格已经基本定型,小字行书尤其精彩,沉着稳健加上雅致清新是其特点,而大字行书又颇有气势,实在不像出自女子之手,雄豪之气充溢于纸上。相较于4、5、6、7届国展的作品,水准无疑是提高了许多,线条的质感与力度都得到了质的提升,这应该归功于孙晓云老师后来的隶书学习,这里面就有一幅:

书风形成,虽然是成熟的标志,却并非没有弱点,这个弱点可以说从第5届国展开始就一直存在,那就是风格的单一,与笔法固定所带来的平淡。我认为第4届国展的作品无疑是水平高的佳作,虽然不算成熟,笔力也有些弱而漂浮,但是在用墨和笔法上都有所继承,有所创新。反观现在的作品,则少了变化,不可不谓遗憾,才情的表达,与灵感的闪耀,都熄灭了。所以,孙晓云老师的作品到底有无长进,也是难以单方面的去评价的。

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