王羲之《十七帖》之胡桃帖 【始】 
【1】{-樱桃、日给藤}足下所疏云：此果佳，可为致子，当种之。此种彼 胡桃皆生也。吾笃喜 
【2】种果，今在田里，唯以此为事，故远及。足下致此子者，大惠也。{-知彼清晏岁丰，又所出有无，乡故是名处。}
【终】
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午夜读帖－－王羲之《胡桃帖》
胡老师说：“我们学二王一路的，王羲之是绕不过去的坎，不管你从哪入手，到最后都要研究王羲之。追本溯源才能明白始末。”
最近，在写米芾的时候遇到了很多问题，所以开始研读王羲之的字找答案，果然有效果。
看到《胡桃帖》，眼前一亮，这一路像小鱼儿水中游的短线条用笔，在这个帖里突然变长，空间布局绝妙，看了又看，爱不释手。
前面写过一些关于章法的文章。其实，当代人对章法的理解和古人是有差别的，受到西方教育的我们，按照西方人形式美法则的一套来理解，书法有了构成的意识。
古人是如何理解的呢？细读此帖，会明白一二。
此帖是《十七帖》的第27帖，释文如下：足下所疏云：此果佳，可为致子，当种之。此种彼胡桃皆生也。吾独喜种果，今在田里，唯以此为事，故远及。足下致此子者，大惠也。
疏密法是处理章法钟黑白关系的方法，能否知白守黑，是章法成败的关键。
一、疏密得当。既不太疏，有不太密；当疏则疏，当密则密。茂密处运之以疏，疏旷处济之以密，疏密交互出现。
二、善于造虚。草书意境的体现，在很大程度上靠“白”的妙用，“白”处理得好，能给人“此时无声胜有声”的感觉。此帖行距较宽，最后一行留有较大空隙，大字中间有较大空白，小字又十分细劲，营造了整体的疏朗之风。
此帖纵势之字增多，尤其“种果”二字。也是此帖的字眼。
“为事”二字，拉长“脖子”一般，新颖有趣，也是出彩之处。
注意看字包围的白区。
每个字的大小之变和字势的错落自然而生动。
这三个字点画转折处形成的势，也是此帖的亮点。
在这个帖里，有些笔法的技术，稍作分析。
足下的“下”字，第二点用了跳笔的技术，在《书谱》孙过庭用得很多，可以通过《书谱》读王羲之。
王羲之书法的点画行笔速度，动如矫兔，静若处子，抑扬顿挫。尤其收笔要沉的住气，才能圆润饱满至极。
临王氏一门的字，发现自己的心太浮躁，于是开启隐居模式，每天只上班，习武、练字、远离网络（偶尔做平台除外），远离应酬，远离各类活动。
米芾的思想是及其活跃的，这些性格特点，既有时代的烙印，又是个人修行的结果。
圆转和方转参用，对比。
近乎直角的转折，是王氏一门的特色之一。
当然，这种厚重的圆转也是其特色。
我们在《王献之二十九日帖》中也看到了经典之笔。
《王薈翁尊体帖》里方转和圆转的“示范教学”。
我们把王氏一门的使转技术和张芝的做一下对比，会发现规范化了。规范的东西便于普及和掌握，但是从艺术的自由度来讲，天马行空也许更接近自由的灵魂吧！
对这些技术分析之后，对比米芾，会发现他在写字时技术要求没有这么完美，弥补的办法是加入了小动作和夸张，形成自己的特色。
有人说，太美了就是一种毛病，丑才有特点，才易识别。我只想说，走进去再走出来叫升华，没有研究进去就自成一格，那就……呵呵！
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