所谓怪笔，就是你用常规笔法写不出来。
我也看过有人写兰亭序是怎样处理王羲之这几笔怪笔的，写不像，描一下就像了。这是完全不懂王羲之的笔法，掩耳盗铃的做法。
怪笔其实不怪，只是你看不懂这种笔法而已。王羲之“不激不厉，风规自远”的书法风格就源自这几笔怪笔，别把宝贝当萝卜给丢掉了。
孙过庭在《书谱》里说过一句话，“翰不虚动，下必有由”。
意思是说，书法中的每一笔都是有理由的。
像王羲之这样的书法大家，每一笔自然也是有笔法的，决不会乱写的。恰恰就是这几笔怪笔，暴露了王羲之真实笔法的行踪，所以价值更大。
为什么王羲之的书法能做到“不激不厉，风规自远”？你真正弄明白王羲之这几笔怪笔，你就懂了，你也就学会了。
举一个例子
像上面这个“欣”字最后一捺，写法很奇怪，困惑了我很多年，我总以为是年代久远的缘故，才有捺笔的下面的两个缺口，是纸张损坏所致。
但是我发现王羲之写的“所”字，左边一短撇，也是这种情况。只是缺口没有“欣”字那么明显。
关键是这样的情况还不少，由此我推断王羲之“欣”字这一捺，不是怪笔，而是一种重要笔法。
王羲之具体是怎样写出这一笔法的？
看上图的数字指示，王羲之用常规笔法拉到3处，收锋时发现笔锋散了。如果此时不处理，直接写下一个字的第一笔，肯定就是散锋起笔。
于是王羲之赶紧把笔锋推到1处，把笔锋推直，为的是收拢笔锋。重新往4处出锋，但还是有点散锋。
王羲之没有着急，再次回推到2处，再次推直笔锋，再次往5处出锋，这次觉得比较合适了。
我们都说王羲之的书法“不激不厉，风规自远”，其实就是源自这种笔法。王羲之只要觉得笔锋没调好，就不会写下一笔。不停地把倒下的笔锋推直，如果没调好，就再推直，直到调好笔锋为止。
而我们常犯的毛病是，管它笔锋是什么状况，字写得好不好也不管，要的就是那个痛快劲。笔锋没调好，就写下一笔，结果就是散锋、偏锋满篇。
你看王羲之，笔法都如此高了，对笔画质量要求笔笔都要好。一个“欣”字的捺笔，回推了两次笔锋，才调好，才放心下一个字的起笔。
有时我觉得，我们比不上王羲之，不止是笔法，还有他的严谨的治学态度。
本节要点：
不要随意给字帖的怪笔下结论，比如说年代久远，墨色掉了一块。王羲之的这几处怪笔，给我们的启示是，笔锋没调好就不要急着行笔。
我这时都能想象出，王羲之写兰亭序那种温文尔雅的状态。没调好笔锋，回推一下笔锋调一次，不满意，再回推一下笔锋，满意了，露出笑容，开始下一个字的起笔……
原创作者：墨虫
,古人随便写的几个字，今人花那么大力气研究它，甚至一些败笔也不放过，并附加或编造好多理由，值得吗？难道就真有那么大魔力？,说得神乎其神，实则信手拈来。,顿提顿提顿提，如此而已,你想多了[捂脸][捂脸]其实就是顿了一下笔。,也许只是喝多了手抖了一下,人家就是多喝了几杯，你看看让你整得本人自己都不好意思看了。,想象力不错,想多了，故做,我家门前门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树,旁门左道,这么”作”的笔法怎么可能?,转发了
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