一、汉字基本笔画的规律
基本笔画的写法：
任何一个点画在书写上都分三个步骤（即运笔三部曲）：起笔、行笔、收笔。起笔和收笔有藏、露之分；行笔有中锋、侧锋之别。
1、基本笔法
在书法的基本笔法中，常见的有中锋、侧锋、偏锋、提、按、顿、挫、挑、转、折几种笔法。
硬笔的特点是受到特殊的笔锋的限制，笔法基本上表现不出来，唯有提、按、顿、挫、挑、转、折、几种笔法可在硬笔书法里使用，其效果是轻描淡写，意到即可，不必刻意雕琢。
提：将笔在运行中提起。按：将笔在运行中按下。
顿：将笔在停止后用力下按。
挫：将笔多次下按后写出预计形态。
挑：在写钩和提的时候，迅速提笔出锋。
转：在写横、折的时候，笔不提起而行笔改换方向。
折：在写横折、钩的时候，笔提起后重新落笔改换方向。
2、基本笔画的写法
① 横：横画，写的时候要平中有斜。
横不平则字不稳，但横过平则字呆板。横有长、短之分。长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔时向右下按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。
由于人的错觉和欣赏习惯，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画右端变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，这个“平”不是指水平度，而是要求横看去平衡、平稳，竖看上去要直立。
短横的写法是，露锋（或藏锋）入笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍微向右上仰。
② 竖：竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。
a、垂露竖的写法：藏锋入笔，行笔垂直向下较轻，收笔稍重，不露锋。（干、甲、不）
b、悬针竖的写法：同垂露，只是收笔时由重到轻，露锋出尖。（申、十、牛）
c、短竖，笔画较短，短竖要写得短粗有力。
③撇：撇有斜撇、竖撇、短撇之分。
a、斜撇：藏锋入笔，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。（人、大、反）
b、竖撇：藏锋入笔，先写竖法，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。(吏、丈、月)
c、短撇：写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“千、反、禾、后”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“午、生、失、朱”等字。
④ 捺：捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。
a、斜捺：入笔可藏可露，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出锋。（春、合、太）
b、平捺：写法同斜捺，朝略平一些方向行笔。（之、追、建）
⑤ 点：点画有斜点、侧点和长点之分。
a、斜点（东-穴-煮）：露锋入笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔的过程，不可笔尖一着纸就收笔。
b、侧点：写法基本同斜点，方向朝左下。收笔的方向指向下一笔的起笔方向。
c、长点：就是反捺，是在斜点的基础上变长，行笔应慢一些。（衣-哀-颇）
⑥提：下笔较重，由重到轻，从左下向右上行笔，收笔要出锋。
提画，在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。（冷-流-地-刁）
⑦钩。
a、竖钩：下笔写竖，到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。（水-到-于）
b 、横钩：藏锋入笔写横，在末端提笔向右下顿笔后向左偏下挑出。（皮-审-序）
c、弯钩：下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和钩的末端处上下应在一条垂直线上。（蒙-家-啄）
d、竖弯钩：下笔竖中带斜，向左下偏一点，弯处要圆活，弯后要平直，出勾要向左上或直上。（也-孔-电）
e、卧钩：露锋入笔，从左上方向右下渐按渐行，并上曲成弧形，在末端向上偏左，推挑出长钩。（心-必-戈）
f 、横折弯钩：写法同竖钩。（丐-马-弓）
二、汉字间架结构规律：
放不嫌松，收不嫌紧，有放必收，变中求稳。
结构原则：
1．整齐端正，中心平稳；
2．笔画匀称，疏密得宜；
3．比例恰当，形态自然；
4．点画呼应，气势连贯；
5．笔画避就，偏旁迎让；
6．俯仰有致，向背分明；
7．中宫收紧，主画舒展；
8．同画异写，同形求变。
上下左右宽窄、高低等相互之间“搭配比例”的规律：
(一)左右结构
左右结构是由左右两个部分横向组成的字。由于各部分的长短、宽窄不同，在组字时出现左右基本相等和左右不相等两种情况。其中左右不相等又分左窄右宽、左宽右窄、左长右短、左短右长、左紧右松等多种情况。
1．左右相等
是指左右两个偏旁的宽度和高度基本相等，各占字的二分之一宽度。书写时，既要平分左右，又要相互照应，注意笔画之间的穿插。如：领、故、斜、舒、颜、放、解等。
2．左窄右宽
是指左边的偏旁较窄，约占三分之一的宽度；右边的部分较宽，约占字的三分之二的宽度。书写时，左边的部分要写窄长一些，右边的部分写宽一些，并注意左右两部分高低的参差变化。如：使、把、狸、泼、悦、钢、待等。
3．左宽右窄
是指左边的部分宽一些，右边的部分窄一些。书写时，右部带有竖钩的字，笔画较左部略长一些；带竖的字，收笔处较左部略低一些。如：到、刘、刻、剧、都、郊、教等。
4．左长右短
是指左右两部分的宽窄大致相同，但左边的部分长，右边的部分短的字。如：知、社、红、江、杜、拉、粒等。
5．左短右长
是指左部偏旁较右部要短、而且小。书写时，左部要小、并略靠上一些，为右部写宽长一些留出位置。如:听、晚、观、坡、破、端、蚂等。
6．左紧右松
是指左右两部分相同的偏旁组成的字。书写时，左部应收缩一些，右部写的伸展一些。如：从、双、羽、林、竹、朋、弱等。
（二）独体字结构形式及要求
独体字直接由基本笔画构成，如，人、大、山、上、下、扣、日、月等等。他只有一个结构单位，所以又称“单体字”。
独体字一般笔画较少、笔形难度大，形体多不规则。因此每一笔的形态、位置和动势都很重要。
其最基本的结构规律即“自然成形”，书写时特别要把握字形的特征，弄清中心所在。做到对准中心，平衡对称，突出主笔；掌握重心，斜中取正，疏密匀称。写好独体字的关键不在于比例而在于笔画布置得匀称和恰当。
独体字的外形特征：
1、以横为主笔的字：多横的字，务求长短变化。竖画要对准横画的中心，只宜将其中一横主笔写长，这样字形安稳、平衡对称。
2、以竖画为主笔的字：书写时要把握中线，中竖主笔宜长，并且要中正不倚。横要平稳、左右对称、字才平正不斜。
3、以撇捺为主笔的字：书写这类字时，要将相接处或交叉处落在中心线上，撇捺要伸展对称，使字形得以舒展，中心平稳。
4、以钩画为主笔的字：这类字重心不易掌握，但只要从每个字中找出它的主笔，按照均衡的规则把主笔写稳了，重心就易平稳。
5、长形字的结构：这类字的字形呈长方。书写时，一般是竖长横短，不能人为的将字形写宽。笔画要匀称、间隔得当。
6、短形字的结构：这类字的字形呈扁方。书写时，横画较长、竖画较短，而不能有意把字写方。否则字形就不美观了。
7、字形偏小的字：这类字多是框型结构，字形本身就小，书写时，不能人为将笔画写长，但笔画可以写得稍粗一些，看上去，字不显得过小。
8、斜形字结构：这类字，字势虽斜，要斜中取正、笔画均匀。书写时，其斜钩或撇要对准上面横画的中心。长短适度、偏中求稳。
9、“意连”字形结构：在独体字中，有些字笔笔分离，如：川、子、儿、心等等。书写时，须一气呵成，使其笔笔呼应照顾，接连不断，笔断意连。所谓“正书用草书意”既是说，写楷书也要像写行书那样牵丝不断，神气相贯。
注意问题：
1、要坚持每天练习。
学习硬笔书法多写多练非常重要，俗话说：熟能生巧，巧是通过反复练习才能够实现的，没有一个人是可以不练字就能写好字的。练习中，可以有侧重的练习。
开始时，可着重基本笔画，偏旁部首，然后再练习单字，词语、短句等。书写形式可以是横向书写，也可以是竖式书写。字体可以选择自己常用的楷体。书写练习要讲求效果，做到在练习中找规律，找特点，找技巧。
只有这样经过反复练习才能够领悟到书写的窍门，才能够把字写端正，写美观，并能够逐步地形成自己的书写风格。
2、在练习的过程中要求用心去感悟。
感悟笔画的形态和呼应，感悟结体的神态和照应，感悟字与字间的动态和顾盼，感悟行与行之间的分布和亲疏，感悟整篇上布阵与和谐。
所谓“形似”不过是对帖外在形态上的深刻理解；要做到对帖的风格意境和精神风貌的把握，必须“心悟”——去遐想和感触前人在挥毫时的情绪变化、运笔动态及作品内在涵养。一个人如果写的字既有形质之精美，又有神采之鲜活，那么他就等于从古人那里继承到了精华的东西。
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