说到楷书，我们很快就能想到颜真卿和柳公权，其实从颜真卿和柳公权之后，还有很多楷书大家，比如沈尹默。他的楷书到底有多好呢？我们可以从名人名家对他的评价之中，看出他的书法造诣有多高。谢稚柳，曾经这样说沈尹默的书法：数百年来书法家林立盖无人出其右者。这样的评价并不多，数百年来出现很多书法家，但是沈尹默能从中独占鳌头，这足以证明其书法实力。
要说到沈尹默的书法，楷书最能代表他的真实水平。徐平羽先生曾经说沈尹默的书法超越了元明清直入宋四家，对沈尹默也给予了很高的评价。我们知道学习能和明代书法比肩的人很少，况且沈尹默的书法能够写到宋代，这在当时的书坛少之又少。
沈尹默一生都在学习书法，他着重研究前人的笔法，把一些处于颓势的笔法，再次提倡和运用。为我们学习书法提供了依据。他也曾对书法有过全面系统的论述，让我们更加清晰地了解前人的笔法和章法。
从他的楷书之中可以看出，虽然笔画纤细，但是丝毫没有柔弱之感而且带着一种刚劲之气，这也沈尹默的品格是相同的。他于书香世家，但是在他20多岁的时候，家道中落，也开始过起了颠沛流离的生活，在25岁的时候又回到老家，这几年时间让沈尹默经历了很多挫折，坚韧不拔的品格也在这一个时期养成。
回到家乡之后，凭借着深厚的书法造诣谋生，后来又被举荐到杭州任教，在这里他结识了到了很多良师益友，不仅在书法的技法上有所进步，他又把自己的品格融入到书法之中，达到了人书合一的境界。
在杭州任教后不久，又辗转经历了几个地方生活，书法也在进步，但是离形成自己风格还要相差很远，尤其有人形容他的字俗在其骨。这让沈尹默感到羞愧，因为他是一个要强的人，所以在这段时间到48岁之前，他一直在努力的改变这种书法面貌，这一个时期也被后来人称为沈尹默书法转变的第二个时期。
这时候的沈尹默一直使用悬腕书写，追求书法之中的平正和稳准。由于知道自己书法不足之处，所以他并没有停止学习书法，在48岁到63岁之间他由原来的碑学转学帖学，并且把帖学尊为书法之宗。因为当时的书坛一直以碑学为主，学帖学的人很少，追求古拙之气，忽略了的帖学之中的流畅俊秀之美。
这也是沈尹默楷书中的特点，为什么他笔画纤细却有古拙沉稳之感，正是因为他把帖学和碑学相互融合的结果。所以说他的书法之所以造诣深厚，并没有拘泥于表面形式，而是能够深入地把帖学和碑学纳入一个书法体系之中，为书坛注入的新元素。
也许现在我们提到沈尹默这个名字会感到陌生，但是在当时的书坛上，他这种创新精神是难能可贵的。综合他的书法来看，谢稚柳对他的评价并不是过誉，而是实至名归。
,晚年作品依然媚骨……只是更娴熟
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