曾任湖南省书协主席十余年的颜家龙先生，于2005年9月在中国美术馆成功举办书展引起世人瞩目与赞赏，在近70年的翰墨生涯中，勤恒精进，逐步形成了用笔精到，力沉势雄，格调高雅，气象开阔的极富阳刚之美的书法艺术风格，是继何绍基、齐白石之后湖湘书坛的当代典型。
先生已离世数年，曾任湖南师范大学美术学院名誉教授、中南大学兼职教授。当年在书法课堂的言传身教仍历历在目。先生淡泊名利，实为德艺双馨之表率。
颜家龙先生幼承家学，先后师事周达、傅抱石、潘天寿、诸乐三等先生，并与著名书家王遐举、李铎等相交切磋。他先后浸淫于李邕、米芾、黄山谷及魏碑、汉隶之中，并逐渐到了随心所欲、人书俱老的境界。
先生2006年被评选为中国最具影响力的书法家。我们对颜家龙先生的书法艺术进行深入分析，就会为他那厚劲硬折的用笔，紧结动化的结构；沉雄开阔的风格深深吸引，从而产生景仰之情并发出由衷的赞叹。
颜家龙先生用笔特征的形成还与其运用顶端执笔法有很密切的关系。顶端执笔法最大的难题是手指执于笔梢，笔杆容易摇动，力量难于到达毫尖，致使线条容易出现疲软轻滑的毛病。优点则是视野开阔，有助于气势和整体的把握。
黄山谷曾运用顶端执笔法，以高取涩势，以远取气势遂成其“以侧险为势，以横逸为功”的独特书风。经过长期的探索，颜家龙运用顶端执笔法，逐渐心灵手敏。以腕运指，力量从顶端顺笔杆注入毫尖，不受任何阻滞，线条圆劲而流畅，字势开张而奇逸。当代学者虞逸夫先生赞曰：“此古人所难而君实能之”。
颜家龙先生的书法紧结方阔的结构特征，源自于汉隶方扁范式及《张黑女》、李北海、赵之谦。汉隶字形方扁，重心低，沉稳之如磐。《张黑女》结字取扁势，仪态端庄。李北海行楷书奇纵稳密，以方扁居多，中宫紧敛，四面笔势略纵。赵之谦则结字取横式，部位之间每多腾挪，不规规于方正，若信笔成形者，姿态活泼生动。
湖湘书坛自古以来崇尚雄浑劲健，远如欧阳父子、怀素、何绍基，近如齐白石、毛泽东。而颜家龙书法以雄强之风为主调，以精雄流畅为补充，故能承湖湘传统而开拓之，如湘江之水，流广而达远，自成一派风光。
古人云：气从地下催腾一粒种子，性小者为蓬，大者为蔽牛干霄之木。颜家龙书法正是这种“蔽牛干霄” 的挺拔大木，是饱经传统文化浸润具有独特个性的湖湘书坛的当代典型。
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