从《四海翻腾云水怒》七言联，看懂沙孟海

从《四海翻腾云水怒》七言联，看懂沙孟海

“四海翻腾水云怒，五洲震荡风雷激”，行草七言联，语出自毛泽东《满江红·和郭沫若同志》一词，书法结字纵横开阔，用笔转折方圆笔笔到位、痛快爽利，可以说是书文结合的尤为精妙的佳作。

上下联的首字即“四”“五”由于字的本身笔画较少，字形也较小—在书法的创作中尤其是像对联这样的少字数作品如果处理欠妥就显得单薄、孤立。沙氏在处理此二字时巧妙地运用了涨墨法，这两个字小而不轻。

“涨墨”及笔画的“粘联”是沙孟海书法创作中常用的一种行之有效的手段，这种技巧在王铎那里尤为多见。上联的“翻”字处理成横式和上面的方形的“海”和下面纵式的“腾”形成对比，打破状如算子的呆板局面。

这种处理方法也应用于下联的“震荡”二字。上联中的“水”字用笔的神理从《集王圣教序》中来，又有倪元璐的神髓，可谓取王羲之之形，用倪元璐笔意，通过这个字还可以让我们看到沙孟海对《集王圣教序》用功还是较深的。

此联“水”字的用笔有得于倪元璐的五言律诗“……十山则一水，东佛而西屠……”一帖，提按顿挫皆有倪元璐法。上联“怒”字的心字底习惯的处理成三点，尽得行草省略之妙。

再看下联“风”字多取法黄庭坚，字形瘦长，风字框右上转折处用黄庭坚法。下联“激”字三点水的写法多借鉴黄庭坚草书写法，但是三点之间的距离有所自我风格的处理。

此联的墨色不算厚重浓郁，使书作多了几分清奇雄健之风，用墨亦不乏浓、湿、干、枯之对比，又出之自然，墨色的自然变化增加耐人品咂的韵味。

此联无论从结字之法、笔法还是墨法都充分展示了沙孟海先生转益多师的优势及他所具有的极强的融合贯通的天赋和能力。

沙孟海（1900－1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，。幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂学校，毕业于浙东第四师范学校。

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,名声畸大。但不管章法、笔法、字法（结体），实无可取之处。只适合用一些玄而又玄，神神鬼鬼的书法论调来解读它，让人懵圈。,书法家写对子，写之前打算用较快速度运笔，所以加水较多，是淡墨。写头一个字前，笔蘸饱了，所以上下联第一个字都荫开了。但写的较小，有份量集中的效果。这也是书写大字，贵在紧凑的成法。整体上，为避免枯墨，每写两三个字，就蘸一下墨，可以清楚看到。用的笔，较大，写字有力。这在沙老作品里，算比较正的字，更多的作品，字是向右上方歪的。我觉得好在每次起笔，都稍有点停顿，没有尖锐出头的，即很注意藏锋。至于哪个字，出自哪位古人的什么帖，这样的分析，似乎有牵强附会之感。作者是一气呵成的，哪顾上想拿么多呢？,水云还是云水？,如果这是普通人写的，你会认为它没入门，一文不值。这是沙老写的，才称之为书法作品,这幅对联一般般，不是沙孟海先生之代表作或力作，且主要得法于黄道周，次有倪元璐影子。,还是毛主席自己写的好！,不是沙孟海老先生写的，应该是伪作，开头4和5两个字笔画都交代不清楚,盛名之下，其实难副。一眼看去，黑咕隆咚；细细看去，张牙舞爪。,沉重浑雄奇迹朴拙,沙字墨屎破笔散构浆糊堵心辱眼，居然被捧，中国书坛崩塌久矣，令人窒息！,两个字：浑沌,存疑，淡墨没见过[抠鼻],既没见怒，也没见激，只见名与利！