历代有很多书法家，有的人大名鼎鼎有的人却籍籍无名，但是名气的大小并不能代表一个人的书法实力。比如白蕉，他是当代帖学的代表人物，他一生以王羲之和王献之为宗，融合众家之所长，形成了一种全新的书法风格。
他的书法书法高古，用笔顺畅洒脱，格调清新高雅，沙孟海曾评价白蕉：行草相间，深见功夫，造次颠沛，驰不失范，三百年来能为此者寥寥数人。
从沙孟海的评价中可以看出白蕉的书法造诣，在当时的书坛能和沈尹默相提并论的只有白蕉。因为白蕉能深刻自然的把握魏晋风度，加上他学习欧阳询和虞世南，奠定了白蕉书法的基本格调。
从白蕉的的作品可以看出他学到了二王的书法精髓，结字简单，笔画布局紧密，在字的空间上内紧外放，不求工整，是白蕉的真情流露。
从笔画中可以看出白蕉对帖学体系的继承和运用，体现出古淡天真之感。书法意韵直追二王，所体现出来的气韵可以和沈尹默不相上下，整幅书法给人于儒雅、自然舒适的美感。
王羲之作为书坛的大师，他的书法是历代学书人的典范，白蕉也是以王羲之的书法为根基，他的起笔、收笔、运笔，点画之间条理清晰，颇得王羲之精髓。但是他学王羲之并不拘泥于王羲之，在笔画转折之间没有了王羲之的棱角，而是多了几分婉转流利之感。
白蕉在书法上取得了巨大的成就，但是他并没有固步自封，而是继续在书法的道路上前进着，寻求更大的进步。白蕉在楷书和草书上都有着很深的造诣，但是能代表他书法成就的当属行书。
从下面这幅书法可以看出他运笔顺畅有力，笔墨酣畅，看似不经意的挥洒，实则松弛有度，参差错落，神采飞扬，具有大家风范。
对于沙孟海所说的，三百年能为此者寥寥数人，这并不过誉，而是他的真实水平。只是白蕉的名气不大，让人们忽略了他的艺术成就，被人们一度遗忘。白蕉在振兴帖学的道路上起到了很大的作用，他打破了清朝以来碑学主导书坛的地位，为了帖学的发展，一生不遗余力。
在回归二王的书坛，让人们再次注意到了白蕉，在整体白蕉的著作和书法作品的时候，发现白蕉的书法是二王书风的典范，他的书法被越来越多的人认可，人们发现，白蕉是一个被遗忘的书法家。
,小家碧玉
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