《张迁碑》上流露出稚拙古朴的韵味。碑阴、碑额、碑阳三部分皆为神品，在汉碑中具有唯一性。对比来看，碑阳之字朴厚灵动，峻实稳重而不失酣畅。碑阴有41人名，稍见纵肆，雄厚多姿、高洁明朗，极富神采。碑额两行12字，字径9. 5厘米，是汉篆中唯一全部以横扁势出之者，实为额中之妙品，汉篆之绝品，堪称压卷之作。
《张迁碑》碑额 ：汉故毂城长荡阴令张君表颂
用笔既有篆书的圆转，又见隶书的方折，可谓似篆若隶。笔画有意柔婉屈曲， 刚健有力，气势沉雄，极具动感。结构扁沓，朴茂奇伟，布字随势而置，十数字中，尽显长短、藏露、曲直、大小、方圆、欹正、挪让、疏密、刚柔等对比， 字形并连紧密而行距分明，自然浑成，不显突兀。
方朔《枕经堂金石书画题跋》云:”意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”风格虽与正文不同，但 又有某种密切关联。
《张迁碑》原碑
《张迁碑》整体上以较长的粗笔画为主，较短的笔画为辅。单纯地说”粗”，可能会掩盖内在的丰富变化。具体而言，笔道粗细多半介于二分笔与三分笔之间， 严谨丰腴、朴拙饱满而不刻板。
多笔短横画并列出现时， 长短、粗细、俯仰、方圆相间，从不重复，自然生动，粗细对比非常明显，随结构变化而变化。
粗重者粗犷有力、厚实奔放，细笔画内蓄力量，细而不弱。
起收笔皆见刚劲。出以铺毫，入纸见方，凌厉果断，似昆刀切玉。
提按过渡不甚明显，少见大撇重捺。
长横波磔处理巧妙，多用敛笔。尽管有波势，但没有向左右伸延的夸张，本欲放纵，却迅速地将笔锋敛回，如开篇“君”字，横画只有方形磔尾，放之即收，以敛取势，气势雄浑，字形纵而不肆，威而不露，别有韵味。
此帖结构缜密方整，字字重心平稳，沉着方劲，于端正中见揖让，朴厚中见劲媚，殊多生趣。
字形大多横向开张，纵向收敛，竖画较短，有些字形极为扁沓， 和《曹全碑》有一拼。以长、方为辅，加以穿插。
如下，左为张迁，右为曹全：
纵长和正方等不同体态，依据笔画的繁简而产生，舒张得势，相映成趣，整体上起着协调变化的作用。故而初视异常严谨，细细品味则见精巧稚拙。用势虽平 直，注重斜正、宽窄、疏密的结合，突破上下均匀的规范，古拙天真。
有些字形上宽下窄，呈倒梯形的上托之态，形如狮蹲虎踞，有时剑拔警张，气势万钧， 具有端正朴厚雄练之致。
有些字形中有多笔横画，大 多直而平行，偶有一二中部稍向上鼓凸或略向下弯曲变形者，如“常、从、系、虚”等，自然不拘，意趣顿生。
也有将笔画略为增损者，如“龙、啬、震、 艺、数、旧”等，恰似山野村民，淳朴无饰。整体上来看，无不随字势而定，处理得恰到好处，故而筋丰力足、骨气完备，奇峭多姿、趣味无穷。
名家临摹《张迁碑》：
伊秉授临摹
阮元临摹
《张迁碑》特定的风格同时也是由特定的用笔和结体所决定的。
笔画书写掺用了篆法，多圆融之笔， 见古拙之意，字形中大量渗入篆书结构，因势而成， 古意盎然、奇趣横生。因篆隶结合，多见“包围式结构”。像“山”和“之”等笔画的写法常起到包围或半包围的作用。虽然字形四周平满，严整古茂，但被包围的部分疏密、方圆处理往往灵动多姿、疏密有致， 最终体现出空灵与厚重的统一，兼有篆笔、草情、楷意。所谓楷书的间架，也仅仅是一种意味。
只能感觉到楷意，切忌夹杂楷法。用楷书笔法写隶书，容易形成点画两头重中间轻的毛病，专业术语称为”中怯”，字势难免单薄、生涩。行笔中蕴藏篆意，这是”方笔写到熟时能见圆”的真谛所在。加上行笔速度奔放，字形中洋溢着流动的气势，峻拔而不失圆润，刚柔相济。
吴让之临摹
变化多姿是建立在平实稳健的基础之上的，终成朴茂浑厚之独特韵味。
林散之临摹
章法处理上：行列齐整，横行略有起伏，字间距略大于行间距。由于笔画之间的穿插组合，使得其中的空 间分割关系变得错综复杂，每个部分都成为具有生命力 的个体，对比异常强烈，然相互依存，最终浑然一体。
何绍基临摹
临写注意：
《张迁碑》写时运笔要慢，王羲之曾言”直过则无味”，但又不能太慢，米芾的“不枯湿、不肥变态” 的观点，亦有道理。要把握好度。通俗地说，要学会 “抖”，专业术语是“积点成笔画”，但不能出习气。像《张迁碑》这类风格豪放的作品在临摹时，不像《礼器》《乙瑛》等法度森严者，稍有失真就容易变形，可以适当地融入自己的感受，有一定的发挥空间。在经过严格的规范训练之后，在保持原碑笔法的基础上，可尝试做一些意临。心态随意一点，笔势自然放开，不必拘泥小节，但不要随意涂抹。
尤其不能盲目地将《张迁碑》中具有变化的方笔都写成一种样子，拘谨过头， 很容易变成美术字，状若算子。当然，像伊秉绶这样 故意处理成”美术字”，反其道而行，大巧若拙，不可一概而论，已经属于高手范畴。况且其才气过人， 岂是庸常之辈可以效仿?
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