创作斗方作品，应重点关注哪些问题？
斗方，顾名思义，是形式为方形或近于方形的作品。有大斗方、小斗方等之分。一般与册页面积相当者称为小斗方，四尺方对开大体算中型，更大者为大斗方。
斗方作品创作时，应着重注意几个问题：首先，章法空间要顺乎其方的独特性。方形章法处理不当，易至蹩促，安排合理得当，则比其他形式更富形式意味；其次，正文与落款必需互相关联，又有所区别；另外，印章与空白在一定程度上可与正文相得益彰，故适当的留白及钤印位置的恰到好处极其重要。
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怎样强化斗方作品的形式感？
斗方作品偏于方形甚至正方，这在一定程度上增加了布局的难度。其形式感的强化与处置，如书写文字为四字左右甚或更少，则与篆刻印面章法相当。笔者在一些少字数作品的探索中，发现方形布局极具现代意味——它必须完全抛开传统书写只把字放于正中位置的简单做法，而需通过字的造型将空白作为与笔墨同样重要的内容凸现出来。
但书写毕竟不同于刻印，一气呵成、不可涂抹的书写要求与写印稿并不完全是一回事。两三公分的尺寸与书法斗方的尺寸相差甚巨，这无疑增加书写的难度，一次性、数次性书写成功概率极小，常常因顾及用笔线条而在空间处理上捉襟见肘。或空间布置能富形式意味，但线条发挥不能尽如人意。
少字数的斗方作品更需将线条变粗变重，以通过将线条厚度、面宽与空白形成强烈反差对比。另外，篆刻印面的破边处理方式也可为斗方书法创作借鉴与利用。无边缘的书法创作犹如与自然融为一体的建筑与雕塑，它们在设计与创作时必须考虑作品与周围环境的协调与配合，只有将自然环境作为建筑、雕塑作品内容本身去构思，才能成就一件完美的作品。
多字斗方作品的形式探索，笔者以为可以从以下几方面作尝试：
（一）如字数特多，可将正文写得特密，落款则需留多空白，形成对比。如正文写楷书等正体书，有时亦可大字间小字布置，以增强其灵活度。
（二）字数十余、二三十字左右，可增加行势的欹侧及错落。
（三）正文与落款错开字体，如正文行草，落款可用楷体，正文为正体书，落款可用行草。
03
斗方作品与条幅作品的创作方式有何差异？
展览使斗方作品发生了怎样的改变？
斗方与条幅因形制不同，在创作方式上也会有一定差异。条幅尤其适宜写跌宕连绵的行草书，如明末清初的王铎、傅山几大家，一笔十余字，气势相贯；斗方则能在空白上多做思考，使方形结构更具张力。
现代的展览使斗方作品突破传统装裱卷轴的束缚与局限，用镜框或画板直接衬托出斗方作品的形式魅力，展示效果甚至佳于卷轴。当然，斗方作品的创作与展示并非完全独立于其他形式，各种形制的作品能发挥特色，取长补短，才是书法形式探索的最好选择。
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