白蕉，是个“右派”分子。
1957年始，从反右到文革，那是一个压抑的时代，偏偏白蕉又是个桀骜不驯的才子。
之前，白蕉的书法内容，一般都写一些自己的感悟；而划为右派之后，几乎全是在抄录毛主席诗词。
白蕉书法《长征》
白蕉的狂傲，主要表现在青年时期。
比如他的一张相片，高高地昂着头颅，直向远方瞻望，相片背面是他的亲笔：“未来的行政院院长”。当然，白蕉的所谓狂傲，主要表现在艺术追求方面，他不甘后人，有着纵横上下，捭阖千古的豪气。
白蕉的气质、个性，与魏晋风度暗合。他没有城府，崇尚率真，口无遮拦，有话就直直道来，有时甚至不顾对方是否下得来台。
比如，在1948年，他对沈尹默书法这样作诗：
气息强能接宋元，即今论帖孰知源。
名笺精绝胡桃字，书势终怜目力冤。
大意是讽刺沈尹默的眼光浅薄，字不咋滴，用纸还挺讲究。要知道，当时沈老在书坛上的名气，要远高于白蕉，而沈一直认为自己的书法是直取晋唐的。当然，沈老听到后是极其不高兴的。
沈尹默扇面
还有白蕉称自己所画的兰花清雅高妙，为五百年来第一人，并自称“兰王”。每当他写兰写到得意之时，常常禁不住眉飞色舞而趾高气扬。
直到1957年，狂傲的白蕉，迎来了人生的第一道坎，且教训深刻。
在一场大鸣大放会上，他发表了一篇文章《我道其东》，文章主要讲解放以后我们不再重视和提倡书法，而东邻日本对书法非常重视，如果我们再不重视并猛追，今后就要向日本人学习了。过后，白蕉就被戴上“右派”帽子，受到降职、降薪、降级处分。
少年听雨歌楼上，壮年听雨客舟中，暮年听雨僧庐下。
侠客猜想白蕉当时一定不服气的：“我热爱祖国热爱党，家里穷得叮当响，咋就成右派了呢？”白蕉作为公知，他的文章提议确实很好，只不过他没顾及到国人的感情——日本对中国的伤害。这可是要引起公愤的。
这时的白蕉方才醒悟，他专门自刻了一方闲章“浅白”，即 “浅薄”的谐音。世界之大，艺术的追求没有穷尽，天外有天，山外有山，自己在艺术上也是非常浅薄的。自此，白蕉一直牢记“浅白”二字。
不仅如此，白蕉还请人刻了“头重脚轻”一方闲章。细读这方闲章，不禁令人想到毛主席《改造我们的学习》中的那副对联：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”头重脚轻，是说自己的根底浅呀。
文革批斗场景，与白蕉无关
为时晚矣。1969年的一个夜晚，被一场猛烈的批斗后，白蕉躺在自家楼道里，再也没有爬起来……
,不仅是艺术，可以说绝大部分都需要向曾经的学生日本学习，师徒关系不得不倒过来[捂脸],白蕉书法，书宗二王，＂题兰杂存＂若不落款，唐法晋韵跃然于纸上，还以为是古人所书。＂三百年来能为此者，寥寥数人＂！沙孟海评白蕉语。,书格非人格，书韵则定是人情，白蕉、真才情也,一代行书宗师！,望断南飞雁，雁改鹰，平仄破坏，稍有古诗词知识人必不为。,白沈二人，师出同源，各有所长。互相攻讦，还是走不出文人相轻陋习。,沈尹默 偏俗,白字有文征明之迹。,白蕉先生的字还是有创意的。,一流狂人，二流书家,书不宗晋唐，终落野俗一路。白蕉宗二王，入古而出古，而沈尹默宗唐，字出机杼，稍有艳俗。个人更喜欢白，恣意烂漫，文人气十足。,沈俗不堪，白清高脱俗，沈不如白远甚
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