图解书法结构，让字越写越活！

线条的力量体现着书法的生命本质，是书法欣赏的基础。力量美的体现有多种形式，归纳起来，主要有以下几种：一是方硬的力量，二是饱满的力量，三是弹性的力量，四是摩擦的力量。一 方 硬

方硬是判断字有无骨力的重要标准。古人云“书贵瘦硬方通神”，就是强调字要具有骨力、有硬度。字若无骨，风采全无。魏晋时代最讲求风骨，看图：

王羲之兰亭序△ 王羲之的字最大特点是什么？是硬。临摹王的字，柔美的地方容易写像，有硬度的地方，如转折、起笔收笔，最难模仿。放大观察兰亭序，我们发现兰亭序的字在结构上是很硬朗的，与王羲之其他墨迹的风格一致，只是线条要比以往略细。

王羲之丧乱贴“先”△ 丧乱帖是一件以骨力见长的名帖，这件作品转折处和行笔都极为硬朗、爽劲，是王羲之存帖中最有硬度的法帖。

封君夫人长孙墓志△ 魏碑体现出的硬度，表现在转折和线条的刀刻效果，即所谓的金石味，刀凿斧刻，加上岁月的风化，极大丰富了书法的形式美和力量美。

二 饱 满

饱满是一种张力的体现，是力量浑厚、充盈的效果。在书法中，饱满多是体现一种拙厚的味道。

颜真卿祭侄稿△

王宠小楷△ 小楷也可以写的浑厚饱满，关键是掌握力量的表现形式。三 弹 性弹性体现的是一种韧劲，如同拉弯的弓，充满势能。

褚遂良阴符经△

赵佶瘦金体楷书△ 在弹性力量的线条中，往往要伴随着一定的速度，快速是增加是力量的重要手段。褚遂良、赵佶都是使用弹性增加线条力度的高手。

四 摩 擦摩擦是一种阻力，在书法里常常以飞白、枯涩的线条展现。

颜真卿祭侄稿△ 摩擦要保持中锋，才能有浑厚的效果，侧锋、一味颤抖产生的飞白，多是俗书。

米芾虹县诗△

徐生翁对联△ 徐生翁用笔老辣生猛，善用渴笔焦墨，营造强烈的飞白效果，极具现代美感。

（一）平正 “平正”，就是我们常说的“横平竖直”，这是点画结构的一个基本原则。但要注意，“横平竖直”的“平”，不是一般的平，而是带斜势的平，因为人的两眼，视觉并不平衡，横画真正画得平了，由于眼睛的错觉，看去就像向右倒了下去（见图二二），所以横画必须捎带斜势，但又不可斜得过分。大致描画斜度应该为5°—7°左右（图二三）。超过这个角度，就是太斜（图二四）；不及这角度，就是太平（图二五），都不好看。所谓竖直，就是每一个直画，不论中间、左右、上下，都要画得很直，不可歪斜倾侧（但“门”的左直，“亻”“彳”等的直画例外）。

（二）匀称 “匀称”，是指按照字形笔画，对每字、每笔作适当安排，而不是“均匀”的意思。因为字形有长短，大小的不同，笔画有多少、斜正的不同，如每字都依方格，四平八稳地写成同样的大小，每笔都写得一样长短，均匀是均匀了，可是看上去不顺眼。总的来说，笔画多的，宜写得瘦些；笔画少的，宜写得肥些；每个字里，点画的安排要长短合宜。试以横直画多的字为例（图二六）：

（三）连贯 “连贯”是指点画之间的气势相连，互相呼应，笔道之间有有机联系，而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干。注意了笔道之间的连贯呼应，就能使整个字显得有气势而生动。试以“点”举例（图二七）。

（四）挪让 “挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此想让，又互补呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空。如“巒”当中的“言”上画短，给两旁的“糹”让出地位；“辨”字当中的“力”写得靠下，给两旁的“辛”字的肩膀让出地位；再如“马”旁、“糹”旁、鸟旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位；其他有左右偏旁的字，也都依此类推：

（五）变化 “变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的，要变化形状，避免雷同，如下图所举：

（六）大小 字形大的写得大些，字形小的写得小些；笔画多的写得大些，笔画少的写得小些，这就叫大小得宜。如“日”字和“国”字大小悬殊，不能写得一样大；“一”和“二”字笔画少，也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大。

（七）长短 “长短”是根据字形本身的长短不一，而安排不同的结体。字形长的，写得长些；字形短的，写得短些。如“东、自、目、耳、茸”等字，字形比较长，“西、白、日、臼、四”等字，字形比较短，就不能作统一安排。

（八）宽窄 “宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排。笔画多的字宜写得肥些，上下结构的字写得瘦些，使其宽窄得宜。

（九）斜正 “斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排，如“朋”字字形斜，“黨”字字形正，写起来不可把斜的强扭成正的，正的反写成斜的，也要斜正得宜。