“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏”。这首诗是北宋著名文学家、书法家黄庭坚写的绝句，诗句中的“杨风子”说的是五代时期著名书家杨凝式。五代时短，承唐启宋，似乎只有杨凝式一人谱写了这一段书法史。
杨凝式，字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，世称“杨少师”。因为说错话怕得罪皇帝，于是一度在洛阳过着装疯卖傻的生活，所以时人称之“杨风（疯）子”。
杨凝式初学书法时受欧阳询、颜真卿、怀素、柳公权等人影响较大，后来上溯魏晋，得二王风神，形成自己多变的风格，是宋代尚意书风的开拓者。传世的作品只有四件：《夏热帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《韭花帖》、《神仙起居法》。
杨凝式《韭花帖》
《韭花帖》布白宽疏、散朗是其最大特征。整幅作品中留白面积很大，这在传统的行书作品中，极为罕见。然而字与字之间又含蓄顾盼，气脉贯通。平中寓奇的结体则是《韭花帖》最为绝妙之处。
《神仙起居法》
《神仙起居法》小行草书是杨凝式晚年的作品，下笔看似随意，不假思索，然而墨色浓淡相间，时有飞白。结字于险绝中求平正，且行间字距颇疏，在唐人书法的基础上，创立了险中求正的新风格，尽显天真烂漫之趣。此书是杨凝式行草书传世作品的代表作，对宋代书法影响较大。
宋人对杨凝式可以说是崇拜至极。苏东坡在《东坡志林》中称“杨公凝式笔迹雄强往往与颜行相上下”。黄庭坚作诗推崇他，还说：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生（吴道子）画为洛中二绝。”连挑剔的米芾也赞其“天真纵逸”、“如横风斜雨”等等。杨凝式的作品不但影响了宋代，还影响了六百年后的明朝，明代书法领袖董其昌的书风就明显受到杨凝式作品（尤其是《韭花帖》）的感染，而且董在《画禅室随笔》中多次提到杨凝式。
《夏热帖》
此帖是杨凝式唯一的传世草书作品，书法兼取唐颜真卿、柳公权笔法，体势雄奇险崛，运笔爽利挺拔，与他的楷书、行书作品相比较，艺术风格迥殊，表现出了书家的丰富艺术变化，为杨凝式书法代表作品作之一。
《卢鸿草堂十志图跋》
《卢鸿草堂十志图跋》此贴书风与颜真卿行书极相近，笔力沉练，苍劲古朴；用墨枯润相间，老笔纷披。清刘熙载《书概》云：“景度书机括本出于颜，而加以不衫不履，遂自成家 然学行，不衫不履其外焉者也”
据传杨凝式不喜作尺牍，因此这几本墨迹流传到今天，显得格外珍贵。《宣和书谱》等典籍称杨凝式喜欢往墙上写，在洛阳居住的十几年间，洛阳的寺院两百多家几乎都让他把字题遍了。以至于后人像黄庭坚这样的人物专门到洛阳“遍观僧壁间杨少师书”，可见杨凝式给宋人影响之深。
,我藏有扬写的墓志拓片,当时和一学者一上午打了四张，被他拿去三张，我只留一张，75厘米见方，带四边阴刻人物画。,转发了
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