文/一者

在中国历史上有一位被称作“异人”的书法家，在中国文化史和书法史他都是极其重要的人物，在历史资料中记载其，能文擅书，他就是唐代著名的书法家李邕，李邕以文才著称于世，尤其长于撰写碑志。李邕的书法之所以能够在书法史上占有重要一席，其一功力深厚，还在于他在唐代书法第二次变革上地位，还有与他的文化的修养是不可分割的，从其代表作《李思训碑》《李秀碑》《麓山寺碑》等看，他的书法的境界不仅仅在于技法上，还有深厚的文学修养，或说“晋唐”书法居高地位，有李邕的一大贡献。因此于中国书法史之行书一脉，李邕具有重要的地位。

在唐代那个时期，文人们惺惺相惜，李邕与杜甫、李白交往颇深，在李邕被害致死后，杜甫悲痛欲绝，他哭道：

“坡陀青州血，羌没汶阳瘗”。

注：李邕时任北海太守，北海即今天的青州一带，唐时的称益都。

好友李白也是愤怒之极，感叹之极，对苍天高呼：

“君不见李北海，英风豪气今何在？君不见裴尚书，土坟三尺蒿棘居”。

本文还是从其书法说起。李邕书法主要源于魏晋王羲之，同时吸收了钟繇、郑道昭、虞世南、欧阳询等人。从其代表作《李思训碑》清晰地看出他们在用笔、结字以等取法王羲之，尤其与《集王圣教序》面貌的相似性便可以推断其书法之路。

《李思训碑》拓本局部

《李思训碑》即《云麾将军碑》，全称《唐故云麾将军右武卫大将军赠秦州都督彭国公谥曰昭公李府君神道碑并序》，无论从文学是哪个还是书法上都是历史之经典。该碑用行书写成，书风瘦劲，凛然有势，结字取势纵长，奇宕流畅，其顿挫起伏奕奕动人，顾盼有神，可谓碑之变格。该碑为李邕43岁时撰并书，年龄上正值壮年，书法水准上此时正是其奠定豪放风格之时。碑文书体取颀长之势，有一种奇宕流畅的美，骨力存于风神之中，逸气行于点画之间。行笔放纵恣意，妍丽之中有雄强之势。通篇行气流贯笔断意连，互为顾盼，俯仰生姿。整体向右上倾斜，这正是李邕书法的风格所在，线条尤其突出，拉长的线条不显拖冗，依然骨力犹存。

《李思训碑》为历来习书者垂范，是学习行书不可跨过的经典，在行书史上“晋唐”一路，首习王羲之、接下来就是李邕，此为正统行书之路。

临习该碑，首先分析书体的基本风格特点，其特色如下：

1． 右小左大，锐意求新

欧阳询《结体三十六法》中一法四“相让”，这样说

“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。”

而李邕则有独到的创新，一些左右结构的字部首写的左右巨大悬殊，写成了左大右小。如“歸”、“難”、“麟”、“欲”等字。但类似这种左右悬殊的字，并没有失去平衡，原因就在于李邕书风的最大特色，整体是向右上方倾斜，反而左边大偏旁拖住右边，有一股扛鼎之力，

2．下笔挺耸，取势险绝。

“家”、“常”、“雲”、“慰”

险绝，是李邕书法最求特点之一，《李思训碑》中突出了这一点，如上下结构的字。上下结构的字最重要的是求稳，保持平衡之势。而李北海反其道而行之，故作险绝常夸大其上而缩小其下，造成一种头重脚轻的感觉。如“家”、“常”、“雲”、“慰”等字。这种上下虚实的结构关系构成了一种鲜明的对比关系。

3．长撇短捺、奇趣横生

“决”、“大”、“夫”、“吏”

字之结体，左轻右重，方符合人们的视觉审美心理，于是撇短捺长成了字之结构常状。而此碑中不少字则写成长撇短捺，成为李邕独创，极富新意如“决”、“大”、“夫”、“吏”等字

4．主笔伸展、赫然醒目

一个字的整体结构，首先要考虑主笔的形象处理，其余笔画的布置占次要位置。李邕常常用夸张的手法，李邕处理此类字结体，以整体形象示人，突出主笔，笔画显得有力生动。如“事”、“事”、“刑”、“戟”等字，都被夸张拉长，显得神完气足、赫然夺目。明王世贞谓：“李北海翩翩自肆，乍见不使人敬，而久乃爱之，如蒋子文侥健好酒骨青，竞为神也。”

明杨慎《异庵集》：

“李北海书《云麾将军碑》为第一，其融液屈衍，纡徐妍溢，法《兰亭》，但放笔差增其毫，丰体使益其媚，如卢询下朝，风度闲雅，萦辔回策，尽有蕴藉。”

清梁巘《承晋斋积闻录》：

“李北海之《李思训碑》横逸已极……”

从书法前贤对此碑的评鉴可知，《李思训碑》在书法史上的地位。在中国书法史上，书圣王羲之具北斗之尊，而李邕也是史上重镇，地位也是举足轻。

明董其昌评价李邕

“右军如龙，北海如象”

从意向上指出了他们的风格差异。这种差异体现出右军偏于精巧，北海重于宏构。

李邕书法学王羲之但又具有很大的创造性。明项穆《书法雅言》：

“李邕初师逸少，摆脱旧习，笔力更新，下手挺耸，终失窘迫，律以大成，殊越彀率，此行真之初变也。”

王羲之行书结

王羲之《集王圣教序》

构精美，精微之处的承接呼应几乎不好有丝毫移动，有移一点而眇一目之感。而李邕却能在气势上略胜一筹，不斤斤于点画的位置经营，力求运笔挥洒自如，形式连贯，此成为李邕书法的一大特色。表现在《李思训碑》上，就是用笔豪爽，结体清瘦，起落转折，直多于曲。

《李思训碑》拓本局部

《李思训碑》的结字在熟谙王羲之字法的基础上作了很大程度的发挥，细细品味可以发现，纵势结构字体，主要的特征是字形上部伸展、下部收缩，形成上部布白空虚、下部笔画密实，即使是一竖一画也是如此，从而在视觉上造成了字形挺拔耸立的感觉。横向的字形，张弛分明，背面平均，使静态的结构有一种张力，这样，就形成了纵横交错、骨势洞达的面貌。

《宣和书谱》曰：

“邕初学，变右军行法，顿挫起伏，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”

这是对唐代这位书法家的很高的评价了！

因此学行书，李邕不可不学，大师齐白石书法得益于李北海。白石先生虽然是一位画家，其书法水准极高，这大概就是一位中国画画家所应有的素养。

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