李白（公元701-762年）,字太白，号青莲居士，唐代的著名的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，我们从小都学习李白的诗歌、听李白的故事，但是不为人知的是他的书法也非常好，只是因为他的诗歌太好了，把书法的名声掩盖了。
我们现在唯一能够见到的李白的书法真迹就是他的《上阳台帖》了（如下图）， 这幅书法作品是作者李白和杜甫、高适，于天宝三载（公元744年）三月，一起登游王屋山，于这一年的三月十八日在阳台宫写的。
李白《上阳台帖》全卷
据《石渠宝笈》记载：唐李太白《上阳台帖》.帖高：八寸八分，横一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，现藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》是李白写的一首四言诗歌，开篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘历题写的“青莲逸翰”四个字，后面还有宋徽宗赵佶的提拔，以及元代书法大家赵孟頫的收藏印。整幅作品除了“水长”和“万象”4个字脱落，斑驳不清以外。整体保存完好。
乾隆皇帝在《上阳台帖》上的题字
宋朝的时候内府收藏的李白的真迹还有很多，包括草书《岁时文》、《醉中帖》、《饮酒诗》和行书《乘兴帖》、《太华峰》等。
由于当时李白写的书法作品和他的诗歌一样都乘兴送人了，唐宋时期的民间应该也流传有很多李白的书法作品，但是随着时间的推移，加上战争、自然灾害、人为破坏等原因，李白的书法作品在流传中都失传了，唯有他的诗歌被一代一代人口传笔录传颂下来。
宋徽宗的提拔
我们现在也只能从李白的《上阳台帖》这一幅仅有20几个字的书法作品里感受诗仙的笔墨情怀了。李白的草书据记载是学习唐代大书法家张旭，他的行书给人以颜体的感觉，很多人看来可能并不漂亮，但是他的用笔厚重，而有灵活多变，结构大开大合，字体也是忽大忽小，自如豪迈，可以说是字如其人。
李白《上阳台帖》
释文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。
这种豪放的气势和自如的书写，主要来自于李白对于大小和粗细变化的处理。
从这幅作品我们可以看到，最大的一个字是第2行最后一个字“老”，最小的一个字是第4行最后一个字“书”，这个“老”字可以说是“书”字大小的5倍还多，这种强烈的大小的对比，诗人里恐怕也只有李白敢这样写吧。
除此之外，“清、台、万”3三个字写的也很大，大和小的穿插处理的也非常的合理，比如“清”字后面的“壮可穷”三个字做了一个连带。
李白的《上阳台帖》局部
同时，字也写的变小变细，三个字只占了两个字的空间，打破了单字排列造成的平衡，也调整了书写的节奏，不至于出现两和两边的字并排造成的排列感和拥挤，也为整体的章法舒缓了空间。
在整体重笔画的情况下，出现了一排的轻笔画的连带，对于整体章法都有调整的作用，轻中有细才有节奏感，才不至于太满。
这一点我们在平时进行行书创作的时候可以直接拿来使用。
李白的《上阳台帖》局部
另外，在整体都是行草书的情况下，李白使用了几个行楷书，这种使用毫无违和感，不仅使整体看起来更加的稳重，还增强了行书的表现力。
做为李白的唯一书法真迹，《上阳台帖》弥足珍贵，可谓是国宝级的书法作品，在整篇短短的25个字中，李白充分发挥了他的笔墨才情，整幅作品雄浑豪迈、顾盼生姿、灵动自如，和他的诗歌一样，让我们领略到了才子李白的人生情怀，是字如其人的典范。
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