苏轼曾在《论书》中这样的：“颜鲁公书，雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。”
颜真卿《竹山堂连句》
这里将颜真卿的书法比作子美的诗歌，荡气回肠，秀外慧中，绝天下古今之变通，后人很难再超越。给与了颜真卿书法高度赞誉。
颜真卿《竹山堂连句》
的确，颜真卿书法功底深厚，精通各体，尤善行书、楷书。他书法初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法后融汇贯通，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。他与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称为“楷书四大家”，又与柳公权并称为“颜柳”，“颜筋柳骨”说得就是他们的书法的特点。
颜真卿《竹山堂连句》
颜真卿笔下的楷书，与初唐书风相反，采用篆籀笔法行笔，将瘦硬挺劲化为丰腴厚实，结体宽博而端庄大气，骨力遒劲而气概凛然，尽显大唐帝国之雄伟、繁盛之风。最难的是他的书法之风与其人品相吻合，是书法界书风与人格相结合的完美典例。
他的书体被世人单独划分出来，称之为“颜体”。
颜真卿《竹山堂连句》
欧阳修曾称赞道：“颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。”
朱长文赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”
颜真卿《竹山堂连句》
颜体书自问世以后，无数书法名家从中吸取经验，对后世书法艺术的发展产生了巨大的影响。颜真卿的传世墨迹较多，比如：素有“天下第二行书”之称的《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自诰身贴》、《多宝塔碑》、《竹山堂连句》等等。
其中《竹山堂连句》可以说是颜真卿最罕见的楷书作品，其中运用了大量的通俗字，衔接简洁，书法端严浑厚，骨力遒劲而气慨凛然，流露出其真实性情，展现出一个血肉丰满的颜鲁公形象。
颜真卿《竹山堂连句》
《竹山堂连句》比较小众，不像其他作品那般有名气，此作品是颜公于公元774年与朋友聚会时所作，时年六十有六，正是其书法技巧和风格最为娴熟的时候。
该作品结体浑穆而端凝，用笔老辣而纯熟，乃是一种返璞归真后的极高境界。
颜真卿《竹山堂连句》
很多人学习颜真卿的楷书，都会想到《自诰身体》、《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等广为流传的作品，虽然名气大，但是难度较大，不适于初学者临摹，初学者学习颜楷时若想打好基础，首先《竹山堂连句》。
现代书法家启功老先生曾反复多次临摹颜真卿的《竹山堂连句》，在其中受益匪浅。
颜真卿《竹山堂连句》
如今我们将这件作品按照原作进行1:1复制，终于还原出了作品的本来面目，每个字约有10公分大小，非常适合初学者临摹。
颜真卿《竹山堂连句》
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——编辑 芊苑
,启功说过此帖非真颜。,老年书法显得太宽，应该临壮年帖！,竹山堂首先不是真迹，其次不确定是否本自颜书,没有深厚的书法功底，这样的古人书法基本欣赏不了！,颜真卿墨迹除祭侄稿刘中使，其余都有争议。有争议在真本摹本，有争议在手迹赝书
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