米芾说颜真卿是“丑书”的鼻祖。这话当然不可信。
如果从书法史上找出王羲之之后第二个人代表中国书法的话，此人也必定是颜真卿了。关于颜真卿的书法路径，大家都明白，他跳出了“二王”的框架而取更高古处，将篆籀笔法与大唐的开张气魄融为一炉，形成了一种磅礴之气！
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
《续书断》中说颜真卿的书法：
点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。
颜真卿有一件最为“霸气”的书法，很多外行人看不懂这幅字，将其评价为“丑书”！
关于书法的审美是有层次的，对于普通大众来讲，没有学习过书法，所以他们的审美一般仅仅停留在欣赏“美术字”的范畴，更高级的审美他们是看不懂的！
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
这个没有丝毫的贬义，没有学过，所以不懂这很正常。书法在一定的高度层次上并不是一个下里巴人的艺术，一直都是古代的知识分子以及士大夫阶层的雅玩，当代人不管你学历多高，没有旧学基础，不懂传统美学，你是根本看不懂的！
所以书法到了一定层次一定是“小众艺术”，有一些看起来不好看的字，在专业书法家的眼中就是至高至极的艺术品！
就像颜真卿的这件《裴将军诗》，普通人一看，这什么玩意儿，丑得要死，其实从书法艺术的审美角度来看，其笔法的精到、气韵之雄浑、格调之豪迈，章法布局之天然风貌，也堪为颜真卿书法当中的极品！
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
颜真卿的这件《裴将军诗》，从内容上看是一个威猛的将军想去北伐匈奴，在战场上，纵横捭阖，屡立战功，是一位英雄将军的形象。此作在用笔和结字以及章法的安排上与内容相得益彰，极为贴切！
这幅字并非单一的楷书或者行书，而是将楷书、行书以及草书甚至还有部分的篆隶技巧融在里面，但是丝毫不显得怪诞，相反却一脉天机。
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
颜真卿在楷书方面著名的作品很多，有著名的《多宝塔碑》，有雄浑的《颜勤礼碑》，有朴拙的《麻姑仙坛记》，有厚重的《李玄靖碑》，还有两件墨迹作品《竹山堂连句》跟《自书告身帖》。
在行草书方面有著名的“颜氏三稿”，这些作品代表了他书法的最高成就，而这件《裴将军诗》却融合了颜真卿对于书法的全部理解！
此件《裴将军诗》被历代名家称颂，清朝的大书法家何绍基就曾在此帖当中浸淫多年，然后卓然成家的！
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
颜真卿在书法上的伟大之处在于他的变革，这件《裴将军诗》便是他探索的一种成功范式！
这件《裴将军诗》目前没有墨迹流传，最好的拓本是南宋的拓本，颜体书法在摹刻上石之后更能体现其雄浑苍凉之慨！
颜真卿《送裴将军诗帖》长卷
如今，这件宋拓本藏于浙江省博物院。我们将这件最好的拓本进行超高清的复制，还原出跟原拓毫无二致的作品。
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