米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
在宋代或者说整个中国书法史中，米芾几乎算得上绝无仅有的怪才。他穿戴唐巾深衣，头戴高毡帽，因为轿顶碍事，干脆把轿顶撤掉。因为有洁癖，洗手后不用毛巾擦干，而是双手相拍至干。自己的收藏品不让别人摸，展示的时候让人离的老远看。有一次别人用口水拿他的宝砚试墨，气得他脸色发白，直接把砚不要了，送给了对方。选择女婿时因为段拂字去尘，便说：这才是我的真女婿啊。祭祀时穿的官府因为被洗的刺绣都磨烂了，而遭到弹劾。跟官署前的怪石称兄道弟等等。
因为这样的性格和行为，最后米芾获得“米颠”的称号。而黄庭坚还是很理解他的，称其“不偶于俗”。米芾的母亲曾经为英宗高皇后接生过，而米芾也是因为这层关系的庇荫才步入仕途。而这一点也成为了他一生的污点和阴影，经常被人嘲笑。因此，米芾的癫狂一半是对世俗的抗争，一半也是为了哗众取宠来引起世人的瞩目。当年杨疯子装疯远祸，而如今米颠子卖傻致身。然而米芾的性格中更令人喜欢的是那份“痴”，后人记载：“又一日，米回人书，亲旧有密于窗隙窥其写至“芾再拜”，即放笔于案，整襟端下两拜。”
因此，只有了解米芾性格中的这种双重性，即真率与矫饰、狂傲和谦卑、坦诚和隐藏、狡猾与真诚等等两方对立的性格，才能来谈论他的书法。
米芾学童时初学颜体，后又学柳体和欧体，但唐人的这种楷书的法度似乎并不是他的性格所喜欢的，因此后来又学习时人周越和苏舜钦等。后来听从苏轼的劝告，开始学习晋人书法。米芾号称自己的字是“集古字”，他把前人各家一些觉得好的笔法，拿来用到自己的书法当中，可见米芾在书法上面用功颇深。
米芾《蜀素帖》
米芾《蜀素帖》
米芾《蜀素帖》
米芾《蜀素帖》
北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作考究，期待能有高人题诗，用来传给子孙，但是经历了祖孙三代人，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。一直到北宋元祐三年（公元１０８８年）米芾三十八岁时，米芾见了却“当仁不让”，一气呵成，在上面题了自作的诗句，用笔随意自如，清劲飞动，这就是《蜀素帖》的来历。此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。此卷明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
米芾《虹县帖》
米芾《虹县帖》
米芾《虹县帖》
米芾《虹县帖》
此卷是米芾途经风光明媚的虹县（今安徽泗县）时，有感而发写下的两首自作诗。是米芾晚年大字行书的代表作，因米芾大字行书传世极少，因此此卷显得而十分珍贵。该帖轻重缓急，节奏感极强， 用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣，非常能体现米芾“刷字”的特点。如起首“ 虹县旧题云快霁一天清淑 ”十一字，一气呵成，笔虽干而不散。
米芾《向乱贴》
《向乱贴》又称《寒光帖》明董其昌在此帖的跋记中写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。此贴是米芾的手札，行草相间，笔法变换多端，行笔流畅完美。
米芾《盛制帖》
此贴为手札，行草相间，笔意取法晋人，字里行间体现了米芾的颠放舒展的书法风格。
《行书多景楼诗册》
《行书多景楼诗册》
《行书多景楼诗册》
《行书多景楼诗册》
《行书多景楼诗册》是米芾又一大字行书的代表作，体现了米芾“四面”用笔的特色，是“刷字”的代表作品。此贴整篇布局波澜起伏，气势畅达，引人注目，体现了米芾驾驭笔墨的高超胆力和功力。
米芾《衰老帖》
此贴笔画雄健，力透纸背，细劲处矫若游龙，健骨丰筋，为米氏得意之作。
《砂步诗帖》
《砂步诗帖》
这幅作品是米芾早期的书作，可以看出欧字的紧致，但笔力沉着，体势纵逸，正在形成自己的特色。
《值雨帖》
从米芾的作品中总能体会到他当时书写时的情绪，他不会为了书写而刻意去控制自己的情绪，也从不提前去构思一篇作品的布局和用笔，总是笔到意到，这一切都依赖于其高超的书法功力。
米芾自作的一句诗最能体现他的书法创作理念“意足我自足，放笔一戏空”。
,转发了,叫书法巨匠，这名字我猜米芾不喜欢。我倒觉得米芾是玩字高手，我要叫他书狂，书痴，我猜他听了，一定会哈哈笑,转发了
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