苏东坡的书法，点画丰腴，如何做到“如绵裹铁”？

总第一七七九期；欢迎关注。

前文以《黄州寒食诗帖》为例，试解了苏东坡的用笔特征。今天继续讲苏书的“绵里裹铁”——

苏轼《黄州寒食帖》

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点画丰腴，如绵裹铁

苏轼曾自云其书：“余书如绵裹铁”，元董内直在《书诀》云:『绵里铁笔：力藏在点画之内，外不露圭角，东坡所谓字内出力，中藏棱角者也』。绵者，外柔也；铁者，内刚也。苏轼书法刚柔相济、柔中寓刚之笔力美，体现其独有的绵中裹铁之用笔和用墨特征。

我们来看下面这些字例分析：

苏轼在写字过程中注意笔画之刚健，肉丰见骨，刚柔相济。用墨粗重，虽肥如墨猪之状，但笔力雄健，充分体现外柔内刚之书法风格。

如“破”“石”字之撇笔，“灶”字之竖弯钩，“墓”字之上边两点及“穷”字之左下部横折钩虽用墨粗重，但笔画刚健，绵里藏针。

“渔”“门”“雨”“云”字用墨厚重，点画丰腴，中侧并用；字肥而不伤骨，以方折为主，干净爽利，给人以利落之感；线质力透纸背，姿态横生，四字浑厚自然，并无笨拙之态，反而如绵裹铁，妙趣横生。

此四字在转折处均取圆势，如“惜”字之右下部、“日”“乌”“黄”字之下部及“何”字之右下部均圆转自如，部分笔画略为厚重，与纤细处对比鲜明，但内藏筋骨、外敷色态、刚柔相济、柔中寓刚，给人以锋藏笔中、力出字外之感，姿质秀逸，笔画灵动且具有内韧之力。（待续）

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