赵孟頫（fǔ），字子昂，
汉族，号松雪道人，
又号水晶宫道人、鸥波，
中年曾署孟俯。
浙江吴兴（今浙江湖州）人。
南宋末至元初著名书法家、
画家、诗人，
宋太祖赵匡胤十一世孙、
秦王赵德芳嫡派子孙。
▼上边说的正是在下
赵孟頫自画像
至元二十三年（1286年），
赵孟頫被行台侍御史程钜夫举荐，
受元世祖忽必烈的礼敬，
历任集贤直学士、济南路总管府事、
江浙等处儒学提举、翰林侍读学士等职。
累官翰林学士承旨、荣禄大夫。
晚年逐渐隐退，后借病乞归。
至治二年（1322年），
赵孟頫逝世，年六十九。
获赠江浙中书省平章政事、魏国公，
谥号“文敏”，故称“赵文敏”。
著有《松雪斋文集》等。
赵孟頫 自画像 大都会博物馆藏
赵孟頫博学多才，能诗善文，
懂经济，工书法，精绘艺，
擅金石，通律吕，解鉴赏。
尤其以书法和绘画成就最高。
在绘画上，他开创元代新画风，
被称为“元人冠冕”；
赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，
尤以楷、行书著称于世。
其书风遒媚、秀逸，
结体严整、笔法圆熟，
创“赵体”书，
与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
▼没错！这么全能优秀的当然是我啦~
赵孟頫 自画像
不过我们今天这篇文章主要讲述的是，
赵孟頫在绘画方面的才能，
他在书法方面的造诣，
我们下篇文章再具体讨论，
在中国山水画发展史上，
赵孟頫是一个承前启后的领袖人物。
赵孟頫《浴马图》
他倡导的“作画贵有意”，
借古开今，以天地造化为师，
追求写意，画史上称之为“托古改制”，
从艺术思想观念和创作方法上，
对元代文人山水画的大发展，
与变革发生了深远影响，
如明代董其昌在《画眼》中说：
“赵集贤画为元人冠冕”。
《红衣罗汉图 》辽宁博物馆藏
“标榜古意”是赵孟頫提出的绘画主张，
他反对宋朝院体画的工致刻板、
奢靡渐颓的画风，
故在绘画创作中提倡师古、
师法自然的格调。
赵孟頫曾在《清河书画舫》中提到：
绘画贵在有古意，若画无古意，
画得在精致形象也无用，
也就是说绘画要取法于古人。
所以赵孟頫评判绘画的重要标准之一，
便是这幅作品是否含有古意之味。
《饮马图》
赵孟頫尚古意的提出可谓是，
给当时的画坛带来了一股清流。
“古”代表着真实、朴素、自然，
“尚古”即崇尚古人雅逸、
质朴的绘画内在表现形式。
赵孟頫借古以开今，
开创了元代绘画的简率风格，
以简率质朴的绘画风格，
和纯熟的绘画技法推进着文人画的发展，
以简率逸达的文人笔墨，
宣泄着画家的真实情感。
更真实的感受赵孟頫标榜古意的简率画风，
最直接的方式就是欣赏他的作品。
▼
吹箫仕女图
下面我们就欣赏一副他的代表作品《鹊华秋色图》，
这幅作品是赵孟頫在 1295 年为友周密而画。
赵孟頫曾任“同知济南路总管府事”，
熟知齐州的山川地貌，
赵孟頫在画中挥毫泼墨，
为周密讲述描绘着齐鲁大地的山容水貌，
以解好友的思乡之情。
赵孟頫《鹊华秋色图》 原故宫旧藏，现藏台北故宫博物院
赵孟頫《鹊华秋色图》
画中描绘的是：
古代山东齐州郊区（今济南）的华不注，
和鹊山以及周边的秋景，
赵孟頫采取平远式构图，
树木郁郁葱葱，
地势平坦胡波荡漾，
渔舟飘荡在湖中，
被树木遮挡着的房屋若隐若现。
赵孟頫《鹊华秋色图》局部
远处两座山峰平地而起，
山势陡峭，隔空相对。
画家将画中景物安排地错落有致，
把水墨与青绿完美地结合在一起，
用笔潇洒灵活，画风简达。
表达了作者的生活向往及精神寄托
——不求荣禄赫赫，
但求秋色渔耕的隐逸生活。
赵孟頫《鹊华秋色图》局部
元人陶宗仪曾说：
“公之翰墨，为国朝第一”，
夏文彦也称赵孟頫：
“荣际五朝，名满四海”。
这些话基本上道出了赵孟頫，
在元代绘画及中国绘画史上的地位，
在宋元文化的巨大的转变时期，
赵孟頫无疑是一个关键人物，
他的成就也是前人所不及的。
《人骑马》
赵孟頫提出“书画同源”的说法，
以书入画，强调书法与绘画的关系，
将书法用笔融入到绘画当中去，
达到了诗书画印的有机结合，
使得绘画的文人气息更加浓郁，
艺术表现力更强。
（这部分下篇文章细说）
老子像 北京故宫博物院
应该特别指出的是，
赵孟頫不仅在山水方面成就突出，
并且在人物花鸟鞍马等方面皆有成就，
作为一名领袖人物，
他的绘画艺术对后世影响是非常大的，
松阴高士图 美私人藏
在他的熏陶之下，
儿子赵雍等人均善绘画，
元四家王蒙作为赵孟頫的外孙，
亮宝楼文博 | “元四家”之王蒙
更是受赵孟頫指点和影响，
就连妻子管道升也受他熏陶学习书画，
与赵孟頫同时代的黄公望，
“元四家之首”黄公望
也受到赵孟頫的指点和影响，
赵孟頫推动了元代文人画的发展，
并经久不衰，
为中国绘画史谱写了最为绚丽的篇章。
,以点画作无一真迹。
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