赵孟頫不仅精于行书，而且善于楷书。他的楷书工稳而流丽，方正而遒劲，既无颜体之壮，又无柳体之瘦，介于两者之间，人誉为“赵肉”。“颜筋”、“柳骨”、“赵肉”，概括地反映了他们三位楷书大家的书法艺术特点。
《仇锷墓碑铭》（附图为作品局部），纸本，写于延祐六年（公元1319年），为赵孟頫66岁时的经意之作，京都阳明文库藏。
赵孟頫的大字楷书作品，字体遒劲秀美，线条圆润流畅，法度谨严。此件作品为其晚年学李邕之后而作，故与其他同类作品相比，用笔更显苍劲沉雄。此作线条浑厚丰润，结体纵意而为，不时地以行草体势出之，达到了随心所欲、炉火纯青的地步，真如姚伯昂在此碑铭的跋语中所说：“此卷大楷千有余字，笔笔提起，无一懈处，纵横飞舞，真所谓书中龙象，当在《三门记》之上。”
细观此作，赵孟頫在挥运之时，起讫爽健，落笔处多以侧锋切入，笔力千钧，点画劲挺厚重，又不失灵动之致，转折提按极富弹性，笔画之间连带自然，结体略取侧势，撇捺舒展大方，重心安泰。在具体的字形处理上，大小、长短、正斜，有时一反常态，故作“长者短之，短者长之”的经营，别具意态。
二、《仇锷墓碑铭》的点画特征
汉字由一笔一画组成，写好笔画是写好汉字的基础。下面我们来具体分析《仇锷墓碑铭》中的基本
点画特征
1．横的写法
横画是字的主要笔画，在字中起平衡左右、稳定重心的作用。《仇锷墓碑铭》的横画变化多端，主要有以下几种：
（1）长横。该帖中的长横起笔多样，如附图中“事”字长横的书写方法是：露锋轻落笔，自左微向右上迅速勒过，用笔稍有提按，至收笔处向右下提锋尖出即可。此横虽细，但不纤弱，关键在用笔的挺拔劲健，而附图中“有”字长横则沉雄厚实。具体书写方法是：直接落笔，略顿后杀锋微向右上按行，至收笔处提笔即成。此横提按不很明显，但它是赵孟頫最具特征的笔画之一。
（2）短横。该帖的短横落笔较重，而且是倾斜的，这也是赵孟頫最具特征的笔画之一。其具体书写方法是：斜落笔，重顿后向右上横行，快要收笔时稍顿，再提笔收锋，总体看去粗壮有力。在赵字中如有两横平行，则一般是第一横比第二横粗。如附图中的“夫”字。
（3）左尖横。横向右顺锋起笔下按后再行笔，横首稍尖，笔画由轻变重。此类横画多位于框内，且数横并置，故用笔极其轻巧，落纸即提，如蜻蜓之点水，虽轻盈而稳实。如附图中的“植”字。
（4）右尖横。起笔重，横尾轻。如附图中“七”字的横画。其具体书写方法是：落笔稍顿后，即向右上带弧边行边提，左重而右轻。此横提按分明，写时要注意线条粗细的自然过渡。
（5）上仰横。如附图中“未”字的第二横。此横起笔尖翘，势态上仰，神完而气足。其具体书写方法是：露锋由左向右下曲入，稍停后再向右上横行，略顿后向左上回收出锋。此横一般与下一笔画相呼应，显得异常生动活泼。
2．竖的写法
竖画直立挺拔，在字中起主干作用。
（1）垂露竖。逆锋起笔横落笔，转锋后中锋向下行笔，至收笔处略作顿笔，上提回收即可。此竖收笔圆浑，形似露珠下垂，显得敦实干练。如附图中的“即”字末笔。
（2）悬针竖。接上笔笔势横落，稍整理笔锋后中锋直下。运笔之中，微有提按。收笔时，笔锋行向左侧缓缓出锋，锋似尖针，显得轻盈灵动。如附图中的“计”字。
（3）短竖。逆起回收，写得既要壮而短，还要稳而圆。如附图中的“日”字。
（4）尖头竖。如附图中“俯”字左竖。顺锋向下起笔，下按后再行笔，竖首形尖，收笔回锋。此竖在多竖字中尤显得小巧玲珑，惹人喜爱。
（5）左斜竖。如附图中“四”字左竖。笔锋自右向左轻落，随即转向右下行笔，至中段后渐行渐提，直至收笔。此竖较斜，与右竖形成围抱之势，但要注意其斜势不能过度。
（6）右斜竖。如附图中的“问”字，从左向右下由轻转重落笔，稍驻后微向左下提行，到下端后再轻轻向上回收。此竖上尖下圆，上粗下细，形态特别，为赵字常用写法。
（7）带钩竖。如附图中的“取”字。先写竖，至末端收笔处略顿，再向左上用力出钩，此竖带有行书笔意，在赵字楷书中常用。
（8）斜短竖。如附图中“罪”字首笔。这是赵字最具代表性的写法，它多用于字头中。其书写方法与短竖一样，所不同的是该竖极力向右倾斜，与下一笔画相呼应，使整个字头别具一格。
（6）带钩横。如附图中“时”字右部第二横。其书写方法是：先写横画，至收笔处时稍按，迅捷折向左方，向左下方出锋收笔，以映带下一笔画，值得注意的是，此出锋之钩不宜太长，长则拖沓。
3．点的写法
点画为其他笔画的浓缩，运行幅度较小，但仍有起笔、行笔及收笔几个完整的运笔过程，《仇锷墓碑铭》中点的写法异常丰富。
（1）横点。写法与短横相似，形短而稍平。其书写方法是：顺锋起笔，至所需粗细后，即略向右上行笔，再回锋收笔，势接下笔。如附图中的“见”字。
（2）圆点。顺锋起笔，略作停顿后渐行渐按，至末端则提笔回锋即成。此点要写得圆浑饱满而有张力，有高山坠石之势，如附图中的“县”字末笔。
（3）长点。写法同圆点，只是形态较长。如附图中“不”字末笔。
（4）方点。如附图中“公”字上点。其书写方法是露锋垂直切入，随后向右下方侧行，用力均匀，无须提按，至结束时向左快速收笔。此点来势迅捷，写时不可犹豫不决。
（5）竖点。露锋起笔，略向左侧按下，再由右向左下按行后立却提笔。此点行和极短，但在圆融饱满中不失灵动姿态，有丰腴之美。如附图中“吏”字中间的竖点。
（6）仰点。顺锋下顿，圆转回锋后向右上挑笔出锋，动作宜快，但出锋处不宜太长。此点多与下一笔画形成呼应关系，如附图中“以”字左点。
（7）撇点。先逆锋斜顿后斜向左下撇出，多与右向点连用。要写好此点的关键是在撇出前必须先行提笔，再用力向左下撇出，不然很难写出此点的特征。如附图中的“尽”撇点。
（8）钩连点。这是由钩牵丝连带而上，与点画相连的情形。其写法是：写至钩末至点画时向右下藏锋反转弧形按下，再提笔收锋。此笔画钩与点相连，形态生动，笔势连贯，提按微妙，为行书特征，也是赵字特有的书写方法。如附图中的“尉”字。
（9）上下点。如附图中“终”字的两点。这是由两个圆点组成的，上一点收笔时要出锋，以映带下一点，两点间牵丝明显，且有粗细变化。
4．撇的写法
撇画为纵向笔画，是由上向左下书写，其形与竖画相似。《仇锷墓碑铭》中的撇画主要有以下几种：
(1)长撇。古之称为“掠”，即像妇女用篦在梳长发时的动作。因此撇笔画较长，腕力孱弱者不易撇出。《仇锷墓碑铭》中的长撇沉着而痛快，如右图中的“奉”字。其书写方法是：轻锋向右上逆入，略提后再朝右下作点，调锋后提运向左下行笔，笔力要送到尽头，末锋飞起，有顾右之势。
(2)竖撇。其形较正，中段微向右凹，收笔仍斜向左下，至末端驻笔向上出锋。此撇上部较粗重，下部轻细，但收笔时又极其有力，如右图中的“用”字。
(3)短撇。古之称为“啄”，即像鸟在啄食一样。其书写方法是：先向右上轻锋逆入，略提后再向右下作点，稍作挫动，略事调锋，微带侧势，迅速向左下方撇出。写此撇时要求动作峻利爽快，用笔要轻灵活泼，力要控制得住，收敛得好。如右图中的“八”字。
(4)斜撇。先向右下落笔再提笔将笔锋调至中锋，迅捷向左下方撇出，动作宜利落。此撇斜而不弯，犹如宝剑，出锋处虽尖而不轻薄。如右图中的“大”字。
(5)弯头撇。自左向右顺势起笔，略顿后调转笔锋向左下渐渐由粗及细撇出，笔力内注有力，一直送至末端后再略作上翘。如右图中的“有”字。
(6)平撇。由左向右下起笔，再向左下顺势带弧撇出。此撇取平势，头方尾尖。如右图中的“重”字。
总之，在写撇画时一要富有轻重节奏的变化，二要力送笔端且均匀，三要富于变化，不但有长短、方圆、藏露、向背等不同的笔形，还要有斜直角度的变化。
5．捺的写法
捺也称为“磔”，是书法用笔中的主要笔画。南宋姜白石《续书谱》中说：“撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。”《仇锷墓碑铭》中的捺画主要有以下几种：
(1)斜捺。露锋起笔，向左下行笔，至转弯处则略顿并微微改变方向，用力捺出。此捺捺脚舒展修长，出锋尖锐，意态极其潇洒，如下图中“夫”字的捺画。
(2)平捺。此捺一般是接上笔之势，轻轻落笔后向右下方捺去，出锋前略顿。此捺一波三折，轻重分明，用笔灵活通脱，如下图中的“之”字。
(3)反捺。其形似长点，具体书写方法是：顺锋向右下轻起笔，行笔由轻渐重，收笔回锋。如下图中的“里”字的末笔。此捺粗细变化不大，但形态修长，线质厚重，极富弹性。
(4)曲捺。此捺为赵字所特有的书写方法。它的写法犹如平捺，只是其形态弯曲变化极大，行笔时动作比较夸张，给人以风姿绰约、潇洒自如的感觉。如下图中“徒”字的末笔。
(5)方头捺。如下图中“又”字的捺画。其书写方法是：露锋由左向右下落笔，侧锋微向右上推行，然后转换方向，中锋向右下曲行捺出，曲态显著。
在书写捺画时，我们必须注意三个方面。一是要一波而三折。元代李溥光《雪庵八法》中谓：“磔法之妙，在险横三过，而开揭其势力。”写捺时运笔不可急躁，宜有轻重、徐疾、曲直、肥瘦的变化，尽量沉着一些。二是出笔时要战笔发外，得意后徐徐出之。三是要追求变化，不可千篇一律。
6．钩的写法
钩亦称之为“趯”，是书法用笔中的重要笔法。它好比一个人跳跃—样，跃起前必须做—个半蹲动作，然后猝然跃起，十分形象地概括了出钩前须蹲锋得势而出的钩趯动作。《仇锷墓碑铭》中钩的
写法主要有以下几种：
(1)竖钩。先写竖画，至下端略顿后提笔下挫，向左上方用力钩出。此钩较长而细，但尖锐有力。如左图中的“则”字。赵字的竖钩多带有行书笔意，如左图中“乎”字的钩画。其书写方法是：先起笔写竖画，至下段向右转，然后轻按钩出。此钩较浅而长，虽与上面笔画同为竖钩，但钩向不同，意趣自然有别。
(2)戈钩。此钩竖部成斜形、微弯，至末端顺势圆转向右重顿，再折向上钩出。此钩一定要劲挺有力。赵字戈钩长而且斜，特征明显。如左图中的“我”字。
(3)竖弯钩。也称为浮鹅钩。接上笔顺势横向落笔后，中锋徐徐带弧下行，至转弯处略提，横向平行至右端迅速向上钩出。此钩弯部要圆中见方，不可太圆，后段宜平，钩向上。如左图中的“见”字。
(4)横折钩。横部长而轻，拆部圆转，竖部较短，微弯略向左斜，出钩向左，宜短，如左图中的“马”字。另外，此钩还有一种就是竖部较长，横部较短，折部外拓，方中显圆，劲挺有力，如左图中的“同”字。
(5)卧钩。其书写方法是：顺锋起笔，向右下方行笔，至右端后稍顿，用力迅速向左上方出钩。钩尖直对字心，钩的底部较宽厚。钩身长而尖锐。如左图中的“急”字。
(6)横钩。如左图中的“宁”字。其书写方法是：接上笔顺势向右下轻落笔，接着向右横行笔，至右端时往下略按，再提笔向左下钩出。此钩宜短。在赵字中，尤其是在此帖中，还有一种横钩的写法，即书写至右端时轻按，然后折锋向下，收笔时向左方轻轻钩出，如左图中的“宗”字。
我们在写钩画时动作一定要峻快爽利，倘若犹豫不决，笔机凝滞，墨即旁浸，势必将失去钩画的劲健之美。
三、《仇锷墓碑铭》的结构特征
1．独体字的结构特征。独体字一般笔画都较少，又没有其他部分的笔画支撑，因而不容易写正、写稳。在书写时应遵循以下几个常见的规律：
(1)横平。《仇锷墓碑铭》中独体字的横画取斜势，但不可以太斜，应在斜中求正。尤其是长横，不论其在字顶、字腰还是字底，都要平稳。如下图中的“子”字。
(2)竖正。这是说竖画要正，不可左右倾斜，尤其是中竖、长竖更应正直，不偏不倚，以保证字的重心平稳。但如属字两边的短竖，则可稍向内斜，以求生动。如下图中的“中”字。
(3)均匀。这是指字中的笔画上下重叠，或左右排列、穿插交错，笔画之间的间隔都应该安排均匀，以避免局部过挤过散。如下图中的“西”字。
(4)对称。如字分左右两个部分，则中间的笔画应书写在竖中线上，左右相对应的部分，对应的笔画、大小、位置要互相对称。如下图中的“土”字。如果字的两边有撇、捺或点等斜向笔画相对应，则相对应的笔画的
斜度、长短以及弯曲的程度也要基本一致，互相对称。如下图中的“来”字。
(5)斜正。以斜向笔画为主的字，要注意斜中求正，以保证字的重心稳定。如图中的“氏”字。
(6)偏正。字中笔画分配不匀、偏在——边的，应将其笔画密集的部分向另一边倾斜，并加强左右之间的呼应，于偏中求正。如图中的“也”字。
2．其他结构特征
(1)结体严密。《仇锷墓碑铭》通篇看去，字字结构严密、美观。字虽然笔画有多少之别，笔顺亦有先后之异，但其重心均在中宫的内部，点画运行的路线都有一定的方向和曲度，位置非常准确。这种结体，精神矩度超越寻常，已达到炉火纯青的地步。这是赵字结构的一个重要特点。如图中的“观”字。
(2)巧用异体。在魏晋南北朝的墓志碑版书法中，存在着大量在今天看来是异体的结构，这是因为当时楷书刚从隶书演变而来，在用笔和结构的安排上还没有形成如唐楷那样十分严格的法则。许多墓志书法都流行于民间，再由石匠刊刻。由于他们文十七素质一般较低，所以误刻错刻在所难免，因而也增加了异体字的数量。赵孟頫在书法的取法上，不仅精研钟、王，而且还学习了许多墓志碑版。为了避熟求生，他有意采用异体字，这也给其作品增添了新的气息。这也是赵字的显著特点之一。如图中的“傍”、“丧”二字。
(3)一字多形。《仇锷墓碑铭》利用多种方法来改变字形，使字形各不相同，以丰富字的变化。如图中的三个“之”字，其写法各不相同，变化丰富。
(4)笔势连贯。指前一笔画收笔后继续沿其一定方向运动到后一笔画的起笔处，笔画之间形虽断而笔势相连，即笔断意连，一气呵成。如图中的“反”字，右撇之后继续圆转变左上连反捺，撇捺之间呼应连带明显，为一笔连写而成。
(5)点画增损。赵字变化多端，除参以行草笔意外，还将点画作增损处理。如图中的“民”字多了一点，而“罚”字是将上面的两短竖用—短横代替。
(6)天覆地载。上面的字头盖着下面笔画为“天覆”，下面笔画托着上面笔画为“地载”。这是书法中的术语。赵字的字头一般都较大。如下图中的“家”字，其字头很大，下部较窄，但字心平稳。而下图中的“直”字，上部窄，下部却很宽，将上部自然托起，稳如泰山。
(7)形体匀称。《仇锷墓碑铭》字字都很匀称，无过大过小之感；字有疏密，疏而不散，密而不挤，疏密搭配适度。如图中的“博”字，这是个左右结构的合体字，所占位置恰如其分，左部笔画少，少而不散，右部笔画多，多而不挤，上下左右匀称和谐，浑然—体。
(8)楷行参半。这是赵字的最大特征，在其他书家的书法作品中是很少见的。赵孟頫在结构上的这一创造，既能加快书写速度，又能使结体因正、行的重新组合而别具新意，亦庄亦谐。如图中的“赇”、“艰”、“从”三字。
(9)间融草行。以草行笔意融于楷法之中，并非赵孟頫首创，而是古已有之。如《文赋》帖，这是楷法行意融而为一的极好法帖。赵孟頫晚年不仅学李北海沉稳雄强，而且还学陆柬之楷融草、行的方法。《仇锷墓碑铭》为其晚年所写，所以与其他作品相比，在楷中时而流露出草、行之意。如图中的“数”字。
(10)互相呼应。字中各部之间则可由笔画的组合或弯曲产生上下、左右及内外方向的倾斜、俯仰的运动感觉，从而形成相互之间的呼应关系。如图中的“海”字，其左旁有右倾之势，右旁的上部左偏，折钩弯向左，形成右旁左倾之势，左右呼应成趣。
(11)欹侧动人。在楷书中，字的势态一般都较为端正，重心安稳，不偏不倚。《仇锷墓碑铭》基本上遵循了这—一结构法则，但略参草、行笔意，流美动人，在结构的处理上也多兼用欹侧之势。如图中的“感”字，其戈钩极力向左上伸去，使字产生左倾之势，用左边一撇下移且向左侧略倾，起支撑因戈钩左倾而产生的分量，再用右边撇画压住上翘失衡的戈钩，使全字取得平衡。而图中的“何”字，左边一竖写于撇画的尾部，使重心右倾，右边口部上升，利用斜出的竖使其重心向左方倾斜，但又能与左边的部位取得平衡。
(12)点画异化。赵孟頫在结构方面接受并发展了前人的法则，形成了自己的风格面貌。他写字极快，对字的结构处理也非常之熟，熟能生巧，所以赵字可谓熟极巧极。但熟极巧极，容易流丁：柔媚、圆滑，这一点是赵字的“大醇小疵”。赵孟頫晚年避熟求生，在这方面颇有改观，这在他的《仇锷墓碑铭》中得到—厂很好的体现。如图中的“卜”字，改右点为带波磔的横画。这样对点画的异化处理，使赵字达到了一个新的境界。
(13)重心在下。《仇锷墓碑铭》中许多字的结构往往是横长竖短、上疏下密、重心在下。如图中的“无”字，其中间四竖短小而排列紧密，重心落在下面的长横上，但结构却十分安稳。
(14)意态活泼。赵字楷书也可称为行楷，因为它不仅采用行书的笔法，而且还采用行书的结体，所以意态活泼。如图中的“流”字，点画之间牵丝相连，这些都是行书的写法，意态活泼，像翩翩起舞的少女，优美动人。
总之，《仇锷墓碑铭》的结构特点还有许多，如疏密有别、但能突出主笔，同形求变、各具神态等，都需要在临习的过程中逐步加以分析、体会。临习该帖时，如能参照赵孟頫其他碑帖，则更能加深对该帖的理解。
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