鲜于枢行楷之美，800年来称第一，这字连赵孟頫都比不上

在中国书法史上有这样的一个发展现状，那就是循环的抛物线结构，且峰值会越来越低，从两汉到魏晋，从隋唐到宋元，从明清到当代，每一个时代的高手都难以同前代相比肩。

这里面的原因是多方面的：

其一是学书观念的变革，晋人学两汉，隋唐学魏晋，宋人学唐人，元人学宋人，前朝的名家犹如一座大山一般，矗立在那个时代学书人的面前，很难逾越。

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

就像是赵子昂早年学习宋高宗，几乎达到了痴迷的状态，这个时代鲜于枢建议赵子昂深入魏晋，从右军处取法，从此，赵子昂书法才为之一变。

其二是笔法的衰绝，这一点张彦远在《法书要录》中谈到过笔法的谱序流变，从东汉的蔡邕，到蔡文姬、钟繇、卫夫人、王羲之、王献之，一直到王僧虔、智永、虞世南到了五代时期基本就已经断绝了。

而后人由于对于笔法的不甚了了，也是其书法逐渐没落的原因。

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

我们今天谈元代最了不起的一位大家，他完全“吃透”了唐人之法，将楷书写到了一个至高境界，在书法方面，虽然影响力不及赵子昂，但是实力却犹有过之。

这一点也是赵子昂自己承认的，在鲜于枢去世之后，赵子昂曾经说过一段话：

伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。

伯机就是鲜于枢，赵子昂比鲜于枢大8岁，只可惜鲜于枢英年早逝。鲜于枢行楷之美，800年来称第一，这字连赵孟頫都比不上！

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

鲜于枢是北方人，其祖父曾经做到高官，其父亲乃是一个运粮官，所以幼年的鲜于枢常常于全国各地奔走，他身上有着北方人的侠义之气，且相貌英俊，有一缕美髯，人称“髯公”！

有诗赞叹道：

面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。

他是这样的一个英武的人，他幼年在家庭的熏陶之下，沉迷于书法，他的书法之所以高于同辈的原因就在于他的取法，他的书法直接以晋唐为门户，一生始终沉浸在晋唐的法书当中，所有我们今天看到他的字，圆厚而丰满，且笔法精到，古雅而朴茂，这是赵子昂比不上他的地方。

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

鲜于枢有一件楷书精品，叫做《麻徵君透光古镜歌》，此作看似平平无奇，却全是古人用笔，在结构上，是真正做到了，“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”的境界。这字可以称得上是元代最美行楷了，真是美醉了，在百度百科有他与赵子昂并称为“书法巨擘”之说。

而此件作品，完全达到了苏轼所提到的楷书的绝艺，当代人学习大楷作品我，往往不知道如何入手，这件作品能给你很好的启发。

鲜于枢此《麻徵君透光古镜歌》，用笔乃是唐法，在字形的处理上，又超越了唐代的结字技巧，是后人练习大字楷书的绝好范本，且此作在字形上笔势往来颇有动感，在整体的气象上，高古而醇厚，是鲜于枢平生楷书的至高境界。

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

此作也是元朝楷书的代表之作，800年来称第一，明清两代，几乎无人能出其右者。

鲜于枢这件《麻徵君透光古镜歌》，如今藏于台北故宫博物院。

鲜于枢行楷书法《麻徵君透光古镜歌》

如今，我们将这件作品进行超高清的1:1扫描，还原出了跟原作一模一样的作品。

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