千百年前的春天，古人通过笔墨定格，一笔一墨流淌着岁月的痕迹，一树一叶弥散着幽幽古香，虽历经沧桑，却绚烂依旧！让我们一同感受穿越时光的水墨春意。
宋·马远《山径春行图》绢本设色 43.1cmX27.4cm 台北故宫博物院藏
《山径春行图》描绘画中高士在一个云淡风轻的日子里外出春游，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。宋人画图，犹如画诗，此图也是画中南宋宁宗的题诗“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”的完美诠释。在这幅作品里，画家着墨不多，但巧心的布局、丰富的线条、以及如轻烟薰染般的淡墨，却将春山的润泽，与浸淫於春光中文士陶然的情态表露无遗。以有限笔墨，描绘无穷的余韵，正是此画动人心弦之处。
明·戴进《春游晚归图》 167.9cmX83.1cm 台北故宫博物院藏
《春游晚归图》笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，比较缺乏景致空间的深度，这也是浙派绘画的共同特色之一。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。
明·戴进《春耕图》 绢本设色 61cmX37cm 浙江博物馆藏
《春耕图》这幅气度恢宏的作品取法两宋郭熙、李唐诸辈，笔法苍润，风格遒劲。形则春耕，实为寄寓淡淡哀愁与希望。其心志高远，胸怀宽壑，借春耕这一生活化的语言表达对社稷繁荣安定的渴望。画中一旁孤独思忖的老者，面对湍湍逝去的溪水，显出无奈寂寞的神情，俨然作者自身的写照。
明·郑文林(旧传戴进）《春酣图》 絹本 291.3cmX171.5cm 台北故宫博物院藏
《春酣图》 描绘春日郊外村民举行祭祀宴饮，醉酒而归的情景。有几位村民已经喝的酩酊大醉，步履蹒跚，由童仆搀扶返家，但是有些人仍旧徜徉在山径水滨之间，饮酒狂欢。画家十分着重于人物醉态的描写，内容具有浓厚世俗的趣味。
明·沈周《春云叠嶂图》纸本 152cmX43cm 北京故宫院藏
《春云叠嶂图》层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士春天里在深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，吸收了三赵（赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦）青绿山水的长处，做到细而不板、鲜而不艳，格调清新。
明·谢时臣《虎阜春晴图》纸本 162.4cmX39.2cm 辽宁博物馆藏
《虎阜春晴图》是明代画家谢时臣晚年对虎丘写生之作。该作品表现了春暖花开之际虎丘山上万木复苏的景象。从布局来看，此图既有王蒙层峦叠嶂、构图紧密的绘画特点，又有谢时臣自己的绘画特征。曲折的山间小路和弯曲的流水给画面平添了无限的意趣。这样，欣赏者的目光就可以随之缓缓上移。远处江面开阔，云气缭绕。画面轻灵生动，意境开阔，于大幅之中透露出精致、典雅的格调。
元·高克恭《春云晓霭图》 138.1cmX58.5cm 故宫博物院藏
《春云晓霭图》运用了米点皴法，但在学米的同时又参用董源的画法，故山水画的浑厚、重大，而烟云环抱山峦，一线瀑布飞下，又使群山飘渺起来，气象万千。此图用花青与墨渲染，用色较重，而矾头多露白，对比强烈，使人有雨后晴山的感觉。
元·胡廷晖《春山泛舟图》 143cmX55.5cm 故宫博物院藏
《春山泛舟图》整幅画面构图繁密，洋溢着一派春和景明的气象。图中布局兼具高远、深远、平远之法，描绘崇山峻岭，山势高耸入云，山间飞涧流泉，松木葱郁，屋宇台阁精工富丽，人物往来其间。山脚下，溪桥潭水，波光如鳞，三两人泛舟赏景。
元·张羽《松轩春霭图》 纸本设色 91.5cmX31.5cm 美国大都会艺术博物馆藏
《松轩春霭图》表现了春山“纵使晴明天雨色，入云深处亦沾衣”的意态。近景处坡石曲折，树林阴翳，一湾溪水逶迤而过，茅舍数椽隐于林中，静谧无人；中景山腰白云缭绕，亭台楼阁闪现其间；远景画一主峰突兀，山色浓重浑然。山石的结构以披麻皴勾写，层次丰富，脉络井然；山体以米氏横点层层积染，并以墨点和色点相互交错。尤其是主峰的刻画，丰富而充满生机，能与高克恭相媲美。全图笔调粗放，墨色氤氲，青、蓝、墨、赭，融合于一片春色之中。
清·弘仁《林泉春暮图轴》纸本设色 89.4cmX41.8cm 上海博物馆藏
《春崦翠霭图》作于康熙四十三年(1704)，是年画家六十三岁，仿黄公望笔意。构图、笔法等深得元人神韵。纵观王原祁此幅山水，纵观王原祁此幅山水，注重画面变化，用笔生拙，章法谨严。画面以高远法作山居掩映，白云缭绕，呈现出一派春山暮霭初起的景象。
清·华嵒《寻春图》纸本 170cmX57cm 旅顺博物馆藏
《寻春图》图绘大山高坡，苍松翠柏参天并立。山下清潭如渊，小路宛延。对岸二隐者，相与漫游，徘徊畅谈，笑看春山。山腰建有书斋，屋内隐者盘腿静坐，垂目默思。隔壁书童忙于洗砚。屋后两山如屏，夹一水域。水上石桥飞架，横跨如虹。有行者策杖过桥，书童荷担相随。远处峰峦峭立，云霞飞渡。山涧银瀑跌落，岩壁观亭危筑。一派梦幻仙境中景象绚灿祥和。
五代·巨然《湖山春晓图》 绢本 223cmX87cm 美国大都会艺术博物馆藏
《湖山春晓图》为五代巨然的一幅恢弘巨制，将高山的雄伟和幽静深刻地表现了出来。画中绘江南一派湖山，山色迤逦平雅，傲远凝重，怡然秀丽。山中央坐落几间房屋，犹如伫立在仙境之中。画中绘有七人，或行走赶路，或游玩戏水，或倚床小憩，山势的雄伟和生活的安逸，在画意中充分流露出来。绘山峦略成锥体之状，有近、中景二层，属于主题所在，远景仅见缥渺之山头。山石以披麻皴绘成，除矾头外，多属长披麻，笔笔沉著而带润泽之意。用墨浓强部分少，而淡处多。山石造型无特意追求雄伟或奇险之体势，画中无烟云之形状，但笔墨浓淡与景物虚实间，饶有烟云之气氛，通幅有平淡之意，而无奇绝精巧之趣。
,古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 敬赏！
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