张羽翔：书法只有写得“过”，才能掌握出入的尺度

张羽翔，中央美术学院书法博士、中国艺术研究院中国书法院研究员、中国书法家协会楷书委员会委员、北京大学名家工作室导师、清华美院张羽翔书法工作室导师、全国第十届书法篆刻展评委。长期致力于书法教学，其独特的训练方法和神秘的“形式教学法”引起了各界的高度关注，形成轰动书坛的“广西现象”。

书法只有写得“过”，才能掌握出入的尺度

张羽翔

书法就是汉字的书写与表现，篆隶草楷行五种字体即是汉字发展过程中演变与衍生出来的。因此，书法基础的学习首先是对汉字造型基础与造型规律的学习。书法的基础学习无非就是临摹与创作两大部分，临摹就是常规说的入帖，创作就是出帖。

入帖是对原对象的还原，出帖是对原对象的演绎。书法创作就是对对象的还原给出量化的标准，并依据这个标准来提高准确的还原能力。然后在此基础上去认识、分析、推衍原型与艺术表现性的相关规律。具体可参考我部分观念：

形式构成练习要敢于做，学习的时候要大胆尝试。举例子说，学帖要雅，就要让它雅到家。艺术学习，就是要向两极发展，就是要“过”，走到极端。只有知道“过”，才知道退回来的尺度。

张羽翔临王羲之《初月帖》

不向两极发展，就不知道真正的中庸（敢放才能收）。中庸，不是中间的那个点，不是不偏不倚，而是两极发展的宽度。两个方向都经过了，才能找到自己的中心点。艺术家的素质中，胆量也很重要。

书法家、哲学家和艺术家有一点相似之处，那就是都有点像疯子，哲学家就是要动摇已经存在的哲学，总是觉得“世界不是这个样子的”，才能有更新的思想。历史上很多艺术家，往往都是对当时的审美有突破性的发展，有的甚至不被当世所认可接受。

张羽翔 临王羲之《姨母帖》

变形，就是要变，而且要找到自己区别于别人的度，而不仅仅是“像”。变形是为自己的个性选择做铺垫的，是寻找新的发挥空间。按照这种秩序、原理，去寻找到一种适合的、距离字帖远近最好的方法去处理，那么自己的个性，即“产品独创性”就出来了。

练习，就是要造作，按套路出招，可能刚开始比较机械，但慢慢的就流畅了。流畅只是时间问题。时间的问题比较容易解决，勤奋就可以了。初级变形，则强度要够，这样才看得清楚，之后再去排序，做自然。我们现在学书法，有的一开始就强调书写性，这往往和技术学习背道而驰。书写性容易形成习惯，很难改。

张羽翔书法作品

墨色变化一般都是渐变，而不是突兀。如果每个字都变，那就“花”了。自己得做到心里有数才行。就我个人来讲，我偏重于用黑一点的墨。书法家雅淡，是淡，不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。

张羽翔书法作品

字距拉开，制造一些空灵，也是一种雅淡。开始学习的时候，淡墨和枯笔尽量先不要多用，枯笔的难度还是很高的。要慎用淡墨，慎用虚笔、枯笔。

线条质感是应该放在最后一个阶段的，开始学习的时候，还是要把线性做好，把笔势等做好。

张羽翔书法作品

内齐和外齐比较适合于写大篆。写民间的东西，好处在于目前还没有一个相对完美的标准，也没有形成一个完备的标准，则自由度比较大。即使写得不像，也不容易让人觉得不合适。如果写王羲之，稍微有一点不像，就被人家看出来了。因为对二王的审美标准已经形成了，稍有差池，就显得不完美了。

张羽翔书法作品

对联的落款不要太常规，对联的配款很重要。正文是一种书体，落款又是一种书体，会让人感觉有两套功夫。所以，要学会锻炼落长款。在落款的可读性上做文章（多发挥自己抒情的优势），要尝试走别人不走的路（不走寻常路）。正文静的，落款就要活泼一点为好。

张羽翔 行书辛弃疾《青玉案》

要增强“造形”能力，这和临帖能力是两个概念。比如说我们下去体验生活，也是提炼出来源于生活却高于生活的部分。临摹就是写生。美术方面、文学方面有多少种“写生”的方式，我们就有多少种临摹的方法，临摹的目的就是唤起某一种感觉，最重要的能力就是“取舍”。忠实的临摹比较适合初级的过程，我们要的是怎么处理得好，怎么获得个性的过程。

张羽翔书法作品

钟繇的小楷，平仰覆、字势、宽、窄、扁，内齐等，这些都做得非常好，属舒朗一路，断点也很多，要仔细研究。

“法度严谨”的书法，其实里面都很凶险。“能杀人的都是内功”，要写出变化，不能“平和”。

张羽翔书法作品

写米芾，尽量不要写《蜀素帖》或者《苕溪诗卷》，多写点手札好一些。在宋四家里，米芾对晋唐的势，强化的最厉害，技法比较全面。写米芾特别要注意写出八面出锋的感觉。

临二王，不一定要整篇的写，可以随便找一页，反反复覆地琢磨，对于细节的一招一式，都研究到位。举个例子说，比如兰亭序就是武术里最高的一本拳谱，整个套路都会打了，也不一定是高手。一旦具备了“熟”和“顺”的能力，就应该早一点回归到“蹲桩”，扎扎实实地学好几招。摹书不要图摹多，弄好一行字，研究透了，明白了，规律都把握住了，总体就上来了。这时，你会发现，原来凭想象的都很粗糙。首先要学会看帖，读“招式”——丰富的内涵创作，要求自然流畅，是短期行为。

我主张，帖学要深入，还是可以尝试“双勾”，然后一笔填满它，就是正确的笔法，也是可以乱真的笔法。没有一定之规，因为和工具材料有关。

正在热拍中……….

点击最下方“阅读原文”出价吧

1、张羽翔 行书“案接云山捡异书”

材质：宣纸

尺寸：23X108cm

作品未装裱，图一为装框效果

1、张羽翔 隶书“兵无常阵”

材质：宣纸

尺寸：23X134cm

作品未装裱，图一为装框效果

3、张羽翔 篆书“法本无法”

1、张羽翔 隶书“时出新致”

5、张羽翔 行书“天地大观尽游览”

6、张羽翔 篆书“年高身健”

材质：宣纸

尺寸：17X68cm

作品未装裱，图一为装框效果

,文中的多数观点很赞同。但是把笔画讲成线条和线质是西画的说法。落长款是内容的需要，他的作品落的长款，有形式主义的嫌疑。,赞张羽翔老师这篇文章。真正的书法理论是从“写”中得来的，而不是某些空想家在那儿泛泛而侃，凭口捏造。明眼人是一看便知，可恨的是他们误导了不知就里的广大民众，所以说，这些假大师才是世间最卑鄙的人。,不敢恭维！,我发现书法博士都不怎么‘懂’书法，博导可能只教他们‘想’书法。,此书法不入主流！,多年未有长足進步。会说不会写！,[what],风格不是刻意的去找，而是通过长期的修为，逐步行成的。,比其他人强。,什么玩意！就这破字白给我都不要，还出价[捂脸],不走到极端，怎么知道极端好不好看。不走到过，怎么知道哪里才是过。,专家,笔力非常弱，基本功较差！,转发了