《隶书歌》集字版

《隶书歌》集字版

法书至于秦 体势大革新 李斯毕小篆

程邈工隶文 篆诀已完备 隶歌待岁新

斗胆成百句 权作引玉文 若夫学隶书

汉碑当默临 瘦劲称礼器 严谨称乙英

曹权柔中刚 欲仙石门颂 张迁固雅练

虚和推史晨 朴拙鲜于璜 孔宙秀而珍

碑林浩且广 细细品斯文 起笔峰怎藏

如何得神韵 架间何特点 行笔怎区分

内在外在美 务求记中心 切切临精熟

轻易勿换本 书写讲体势 笔画藏丰韵

论起基本划 不过有三种 第一笔画平

篆书赋原型 第二竖弯勾 隶味可确认

第三波折划 蚕头雁尾横 此为大创造

气韵精而深 其余诸笔画 均由此派生

点则化为侧 六式方位分 高悬下览点

上侧如玄辛 儜立不偏倚 中侧如太今

上左上右侧 堂肖两式分 左侧下左侧

ンシ足可分 四点若联飞 当龟横雁阵

笔势求变化 动中求变化 动中透平稳

还有一平点 大势类短横 横划藏峰起

逆入转笔行 收笔提锋出 不露顿挫痕

波横有弹力 蚕头起逆锋 主笔出雁尾

视事作敛伸 竖划同篆法 运笔慿中锋

左竖常带勾 隶书特色新 右竖常带弧

两头略外伸 最美中间竖 主笔作主人

垂露莫出锋 悬针当异钝 一字多竖笔

节奏亦变频 撇划如抗鼎 平衡字中心

视其字结构 不可笔笔同 人应短而曲

方应直而奔 月应正而长 小应短斜临

捺笔生波磔 势与燕尾同 此笔最重要

务须入法门 蚕头不双设 雁尾不双分

蚕头雁尾意 动势若行云 一波又三折

左右开张氛 即使整幅字 亦异摆雁阵

雁飞也有变 开合度经论 忌讳在蚕头

勒重磔笔轻 短磔若八大 平磔若之心

直磔若成哉 曲磔若风讯 还有一短磔

不可做点论 问题在笔势 左下右上行

篆隶本无勾 却有趯如刀 短趯如刀寸

长趯如于孙 反趯同戈法 如长亦如民

折法横竖合 转角最要紧 横向收笔时

逆上短竖行 亦可稍抬高 左斜下行锋

不能直接转 免得出楷型 隶书之挑法

大致似短横 挑划长于短 全局作协同

写前当协同 用笔是根本 繁轻简则浊

动中寓于静 关键在主笔 结字须当心

阳动阴须静 刚扬柔势沉 尤其多横竖

不可学列兵 栅欗为禁锢 僵死又滞壅

雷同即死亡 愿望成泡影 破除算盘档

参差求异同 笔画嵌接处 起笔顿一顿

过度成弧状 再起走中锋 笔画交叉处

更要停一停 四角皆圆笔 方可再行笔

此技固在笔 制洇功亦成 偶尔融篆法

卓然见苍劲 力避笔浮华 布白使空灵

一字两交叉 打开莫迟钝 开以求舒展

聚以求缜情 参差求错落 断续求呼应

实上则虚下 左让则右腾 彼此相映带

相发亦相生 位置讲挪移 墨色讲织浓

间架讲虚实 线条讲重轻 笔势讲走向

运笔讲浊清 进退当有攻 顾盼当有情

疏处可走马 密处不透风 计白常当黑

奇趣自然生 隶书有变异 避让为根本

章法多奇趣 积学必须深 经验千百种

不可断然分 灵活来把握 综合去思亲

入帖到出帖 飞跃好弄春 诚然心会手

手又会于心 心手两相忘 游刃入化境

此时谈创作 风格方可新 本人原不懂

多读方惊醒 多写知手拙 多品知味浓

食古而化出 笔卷时代情