倪元璐（1593～1644）字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。天启二年（1622年）进士，历官至户、礼两部街书。李自成入京，自缢死。福王谥文正。书、画俱工，尝喜口写文石，以水墨生晕，极苍润古雅之致。所画山水，山皆崚嶒兀屼，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚於人。王香泉（景曾）云：“吾生平颇爱天池（徐渭）书法，脱尽俗麈，及置诸倪公行草之旁，便如小巫无坐立处。”陶元藻谓：“倪、徐二家画亦然。盖倪以雄深高浑见魄力，徐以萧疎古淡见风神。廊庙山林，原不容并列，况倪有忠义之气，流露毫端，去人自远。”卒年五十二。著诗文集。传世作品《行草诗翰》、《郊行诗册》、《题画诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》等。
倪元璐《行书尺牍》美国宝蒙堂燕登年藏 选自《明名贤书信手迹》
此帖所致何人不能确指，惟帖称对方为年翁，当为同科或同窗。又此中所谓杨大洪者，即杨涟，字文孺。万历三十五进上，其余所及之人尚未考知。
释文：昨仲袁兄薄暮过从，语次及贵乡备兵，使者旁求後身甚切。冯留老不敢当之意甚坚而决矣。弟不揣敬举所知，敝乡徐亮生诚人龙，其才品气概敝里无双，当年督学楚中。杨大洪诸老赞之太过，志老既得祸即以终养告归，幸以外吏免缯缴汤火，然淹疏已久，服阕於今。将一年两台交章荐之，不一而足也。以此人当贵乡重地，当无所不办。且其气义如云，尤任足下器。
弟如於□□□抑扬套语，即非人矣。
惟□□□□弟事，夜来熟对，定无寤。此老既□□求归认状，尚肯留弟此中乎?南天两席必有以处我，可不斡旋。年翁以为何如？
弟名草具
杜牧《赠李秀才是上公孙子》，明，倪元璐书，纸本，立轴，纵128.5cm，横93.1cm，行书，4行，35字。北京故宫博物院藏
本幅钤“倪元璐印”、“鸿宝氏”印。收藏印有“师守玉印”、“蒯寿枢家珍藏”、“师氏春德堂藏”。
此为倪元璐书唐代诗人杜牧七绝诗《赠李秀才是上公孙子》。在明代末年书坛上，倪元璐与黄道周的书法共具奇倔特色。首先，结构安排上欹斜交错，险峻恣肆，多姿而奇伟。其次，在运锋的流转、顿挫中融入了更多的沉郁和涩拙之笔。点画亦支离而诡异，颇具风骨凌厉之气势，风格独标。清末康有为曰：“倪鸿宝新理异态尤多。”
释文：骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。天上麒麟时一下，人间不独有徐陵。元璐似千岩辞丈。
倪元璐行书七律轴 纸本 158×73.5cm 西泠印社藏
倪元璐《草书五言律诗轴》 160.5×46cm
倪元璐此书，已由中年时期的激越跳荡，顿挫方峻，聚散分明的凌厉书风变而为圆转重实、舒缓从容，字距连绵而行间疏阔的稳健浑脱风貌。应是他晚年成熟之作。在晚明书坛，他和黄道周都是刚直节义之士，书法亦奇倔俊爽一变董其昌、邢侗等人华美秀劲的传统书风，个性极其鲜明。民国时潘天寿、来楚生等皆顶礼摹学，对近人影响极大。此轴是真迹，想定能得到识者的珍爱。
倪元璐自书旧作诗轴
倪元璐自书卜居诗轴
倪元璐草书扇面
倪元璐草书五言诗扇面 金笺 纵17.3厘米 横53厘米
倪元璐是晚明时刚直节义之士，肩负着士大夫忠君报国的沉重压力，时势的不堪和官场的腐败，他的抱负终难实现，由是只能借书法来发泄胸中的郁勃。他的书法受颜鲁公、苏东坡影响而绝不为成法所拘，往往纵笔疾书，随心所欲。但天份既高，学养又富，故能触类旁通，风标独领，虽纵横使转，看似绝不经意，但声情并茂，气韵优雅，个人风格十分强烈。此扇所录诗作，有一竖幅作品传世，读者可以对照判断。
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