张瑞图《桃源洞口诗卷》，草书，21cmx322cm，天启七年(1627)。张瑞图在晚明书坛的地位相当重要，可以说是晚明新书派标志性人物。其书法无论是外观面貌还是内涵意蕴，都与前人迥然不同。凌厉的点画, 奇倔的字形, 构成作品的主旋律强烈的力感, 动荡的气势，给人一种崭新的审美感受。

明初的“三宋”（宋克、宋广、宋璲）“二沈”（沈度、沈粲），中期以祝允明、文徵明、王宠等为代表的吴门书派，虽然在追求精致工整和雍容秀雅方面取得很高成就，但从整体面貌来看，基本上还是宋元书风的延续。而沈度、沈粲以善书获官，深得皇帝喜爱，在当时名气极大，群起效仿，愈演愈烈，遂形成“台阁体”书风。

“台阁体”是书法工整化和程式化走向极端的结束，缺乏个性和情感发挥，实际上是书法艺术的一个畸形产物。到明代中期以后，陈淳、徐渭以其狂放不羁的个性和惊世骇俗的面目，首先在书坛上掀起波澜，传统的审美规范受到强有力的冲击。

时至明末清初，张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐、傅山等人异军突起，脱颖而出。他们以一种纵横豪迈、酣畅淋漓的气势，一扫当时温文尔雅、甜美柔媚的书风，形成一股十分引人注目的求异出新的浪潮。

张瑞图《桃源洞口诗卷》