清 金农 墨竹 立轴 水墨纸本

127.5×41.5cm

金农此轴,以战掣之笔写风竹,如柳叶翻飞,有迎风作笑之态,横空入云之概。若较其似与非,则误。盖文人写意,不求形似,所谓“似芦似麻,”但写胸中逸气。然竹之清爽孤傲已得诸毫端,笔墨之秀洁出尘,犹沁人心脾。右上长题旧作诗,以寄友人,自称“定多物外之赏”,对自己的诗与画与书,表示出充分的自信。图成于冬心先生七十六岁时,已是其极晚笔了。此图书画俱佳,保存完美,更经魏源、谢稚柳等名家鉴藏,的是收藏佳品。

中国文人画,是诗、文、书、画的合体,是一种综合性的、具有深刻人文内涵的艺术。金农《墨竹图》便是典型的例子。

面对冬心先生的这幅画,我们看到了两竿清瘦的、在风中飞舞着的新篁,一前一后,一浅一深,交错着,如同飘动的凤尾(或许这竹就名之凤尾)。那婀娜的嫩叶,让人联想到书法中的草隶甚至李后主的“金错刀”。

图上端,先生以其独特的漆书作诗为文:“予游弁山,寻小玲珑石不得,信宿僧寮,僧心印乞写瘦竹一枝,长供佛前,竹尊者顿开生面矣!并诗云:‘好游名山扶一藤,林间忽遇长眉僧。合掌乞画苦寒竹,先生近日无他能。竹中不复画荆棘,荆棘乃竹之盗贼。老来懒似水牯牛,随意题诗在上头。’此记五年前游吴兴所做,壬午清夏,无事画竹,以寄玙沙先生观察公,复书一过。寄到之日定多物外之赏,于茶熟时,要二三宾佐共吟啸也!七十六叟金农。”记事记情,活写出这位高雅之士的生活情态。我们不妨也取这种姿态,泡壶茶,慢慢品赏他的妙制。鉴藏的乐趣,正在于此罢!

铿锵沉厚的书与清新飘逸的竹形成了对照,老与秀、重与轻、古朴与柔媚集于一图,组成阴阳。这是文人的趣味、文人的情怀!

金农工古文、诗词,擅八分书,独创漆书,篆刻追秦汉。然而他于绘画一道,大约是六十岁才开始的。由于诸多方面的修养,他出手便不落寻常蹊径,自具一种风神。关于画竹,《冬心先生画竹题记》中说:“冬心先生年逾六十始学画竹,前贤竹派不知有人,宅东西种植修篁约千万计,先生即以为师。”可见,他画竹的方法和灵感都来自真竹。

冬心先生的画,代笔者甚多,代笔人前后也有别。在他的学生中,主要是罗聘与项均两人,项均本款画不易见,缺少比照,故难以确定其所代笔者。罗聘与金农同属“扬州八怪”,其画多能,笔致苍厚,且传世真迹不少,风格比较容易分辨。一般认为,笔墨偏于生拙且含清秀者,为金农亲笔。以此标准判断,该图应属冬心先生亲笔,其时先生画竹已十六年了。(萧平)

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