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《宰相刘罗锅》是许多人接触、了解刘墉的一大途径。但历史上真实的刘墉，可没有影视作品虚构的“罗锅”，只有一肚子学问是一样的。除了政治才能，他还在书法领域颇有建树。
图丨刘墉像
如果要总结刘墉的书法，那就是“不随俗”。赵孟頫、钟繇、颜真卿、苏轼等各家书法他都临了个遍，但从不受古人笔法限制，貌丰骨劲，味厚神藏，超然独出，自成一派“刘体”，名满天下。
图丨刘墉行书轴冷金笺
“刘墉体”的书法，初看圆软轻滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。
图丨刘墉《小楷临古诗文页》
乾隆皇帝的人生信条是：人生嘛，开心最重要啦。作为一个一辈子在玩乐上严肃不下来的皇帝，却是一个对行书规则要求很高的人，他独宠的“馆阁体”，规整有方，却扼杀了书法家的个性。而刘墉喜欢的正是反其道而行之的写法，这种写法就曾经被一些保守派书法家指责，比如翁方纲。
图丨刘墉《行书录苏轼南堂诗轴》
翁方纲的一个女婿是刘墉的学生，看岳父每天练字写的永远是那些他练了一辈子的字体，一笔一画都完全按古人的写法，这个女婿就委婉地“吐槽”：“岳父，您和我的老师刘墉都是当代的大书法家，可我从来没有听您评论过我老师的书法。谈谈您的看法吧！”
图丨刘墉《节录白居易“钱塘湖石记”》立轴
翁方纲放下笔，看了看他的女婿，说：“你去问问你的老师，他写的字，哪一笔是古人的？”
结果这个老实的女婿，也是刘墉的书法学生，真的抱着岳父的问题去问了刘墉。刘墉笑了笑说：“你去问问你的岳父，他写的字，哪一笔是他自己的？”
图丨刘墉《临王献之草书扇面》
简单的对话，反映了两位书法家对艺术的不同见解，一个守旧，一个创新。在书法这件事上，没人拗得过他，老刘就是典型的“走自己的路，让别人说去吧”。
图丨刘墉《录杜甫赠李白诗页》
要是说，堂堂大书法家刘墉的字，在乾隆年间有人可以以假乱真地代笔，你可能还相信，但是如果说给他代笔的不是什么高薪聘请的书法家，而是他家里的女眷，你听着可能就觉得难以置信了。
图丨刘墉《行书四言联》
逆天的刘墉不仅仅在书法上造诣很高，在教育上也独有一套。《艺舟双楫》有记载说，他教会了夫人黄氏如何把字写成“刘墉体”，笔势极为相似，唯独太过工整、紧凑，和刘墉自己写的比起来，只是“行间距”和“字间距”设置得小了点。晚年他的很多作品其实都是老婆代笔的，只是很少有人知道这个秘密。
“诸城(指刘墉)有摄夫人黄氏，嘉兴人，笔势极似，惟工整已甚，较诸城疏散韵味微减耳。诸城晚书多出黄手，小真竟至莫辨。有家书个册，黄夫人原书后，诸城批答，皆绝妙，世人罕有知者”。
——《艺舟双楫》
图丨刘墉《行书临米芾诗帖》
清末出生的马宗霍在《书林纪事》里说：刘墉有三个老婆，都被刘大师训练出一手“刘墉体”，足以乱真，外人根本不能分辨，刘墉晚年以后基本都是她们仨动的笔。但只要署名“石庵”（刘墉的号）或者用二字长脚印“石庵”的，都是夫人代笔。哦，还有“瑛梦禅”的署名也是。
“石庵（刘墉号）有三姬，皆能代笔，可乱真，外人不能辨，晚年书代笔最多。其但署名‘石庵’二字及用长脚‘石庵’印者皆代笔，署‘瑛梦禅’亦其一也。”
——《书林纪事》
图丨刘墉《临颜真卿送蔡明远叙行草轴》
能把老婆培养成书法家，一口气还培养出三个，还能够骗过大多数专业人士，除了老刘，真是没谁了。
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