细朱文是篆刻的大类，包括古玺印里的细朱文，汉朱文印的细朱文，元朱文的细朱文，因为字法篆法并不尽同，在实际的创作中，还是存在一些具体的问题的，到了清代，这个突出的问题主要体现在汉缪篆的与小篆的选篆处理上，汉朱文印与元朱文印用字选字并不相同，印人们既要遵循《说文解字》的标准，又惑于汉朱文印的缪篆的缪法的典型性，一时无所适从，就在这个时候，浙派开派宗师丁敬以其渊博的学识，过人的胆气提出“《说文》篆刻自分驰嵬琐纷纶炫所知，解得汉人成印处，当知吾语了非私。”他明确提出小篆与缪篆的区别，指出汉缪篆“方正平直”与“与隶相通”的体势特征，与小篆的“婉而通”的体势差异，在汉朱文与元朱文之间找到了独特的篆刻印式，也就有了今天要说的这一方“岭上白云”：
（丁敬刻岭上白云及其边款）
显然，汉朱文不会这样处理，元朱文也不会这样处理，这是一种介于传统正规印式之间的一种审美样式，偏偏它也很美，为什么呢？
汉朱文字形平正端方，元朱文全宗《说文》，这方印似乎用了小篆的字形，线条多圆转润泽，但却用了汉朱文的印式，四个字各不粘边，各有各的地盘。这实在是一方两边不靠的作品。
先额外说一点，其实是字法上的考究。“岭”字本来要用“嶺”这是《说文》中有的字，但丁敬大师为了章法审美，选择了“阜”（即左耳边）字边一个令的奇篆，这个字在《玉篇.阜部》收入，解说是“与“嶺’相同，见《古文奇字》”，显然，丁敬大师是文字学大师，他用这个字，是经过考究的，而且用得巧，如果用了“嶺”，右上角就太繁复了，印面的空灵感肯定消失。我们把这方印放大了看：
（岭上白云）
1、章法上的斜角呼应。这方印最突出的观感是斜角呼应，这种章法特征汉印里有大量的作品可供学习，就是右上角与左下角，右下角与左上角形成疏密差异（当然，前面文章讲过，还有字形、结构、纵横、方圆、攲正、轻重、排叠、留空、朱白、残损、边栏界格的差异），以形成视觉呼应关系。因为呼应，有了节奏感和韵律感，自然而然就觉得美，如汉印中的这些例子：
（汉印中斜角呼应的例子）
依次是冯未央印、赵太子丞、骑千人印、李木之印，呼应的元素类型虽然不一样，但显然它们的主体审美特征主要来源于斜角呼应。同理，名家印里的例子也很多，比如：
（名家印中的斜角呼应印例）
依次是邓石如的灵石山长、赵之谦的赵之谦印，黄牧甫的百折不回，赵之谦的赵之谦印。其实例子还有很多，因为斜角呼应而使印面增加了韵律和节奏感，消灭了板结与滞塞。
2、四个字的互相照顾。前面说了，这方印的印式似乎是汉朱文的印式，但用篆却基本上是小篆的字法，因此，印面显得极空灵、雅致，但也同时可能因为四个字之间缺少照顾而产生松散感。丁敬大师化解的方法很巧妙，“岭”字下垂的一线伸入“上”字的地盘，“上”字的头部曲线又伸入“岭”字的字缝一线，“云”字的上部横线托起了“白”字，化解了“白”字大圆球产生的重量，又避让了“岭”字的左耳旁不使冲突，“云”字的下面一横又略略伸入“上”字的空间，这些照顾与避让使印面四字产生了浑然一体的感觉，让印面空灵感十足之余又保证这方作品具有充足的印章属性，团聚感足够，如图：
(印面四字的关系)
3、线条的书写之美。书法属性也是细朱文印应当考虑的重要一面，这方印的线条中，岭部的左耳部，上字头部曲线与两横、白字的中横、云字的下横与雨部两弧与四点一横，都有极强烈的篆书之美，看似并不是极工艺的直或圆，但却体现了书写的节奏感。关于这一点已描述清楚，不再上图。
几点结合，这方印综合考虑了工艺属性（斜角呼应的设计感）、印章属性（四字互相避让照顾的方寸感）以及线条的书法属性，既不过分装饰而导致流俗，又不因为考虑书法美而导致印面一盘散沙，同时也因有充足的设计思维在里面，表现出印面的文雅之美。印章的边款里说：“吾友房仲为老夫作龙泓洞图，其用墨精妙世莫能及，晴窗展玩，颇惬老怀，即鼓兴刻此以赠，亦印林佳话也。”可见这是一方即兴之作，一方即兴之作有如此之高的水准，实在让人叹为观止，丁敬真不愧为一代宗师。
（【布丁读印】之2）
,讲解（拍马屁拍）的有些勉强了,我在紫砂壶上刻过这方印,转发了
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