隶书至汉以降，逐渐被楷书取代了其实用价值，直至清代才又出现新的转机，不仅擅隶书者相对增多，同时在技法上也开始对汉代隶书进行发掘和研究，而郑簠（fǔ）正好是这一时期的书家之一。
郑簠(1622~1693)，字汝器，号谷口，江苏上元(今南京)人。原籍福建莆田，明洪武间祖父一辈迁至金陵(今江苏南京)。为名医郑之彦次子，深得家传医学，以行医为业，终学不仕，工书，雅好文艺，善收藏碑刻，尤喜汉碑。
郑簠书法 来源：雅昌艺术网
他学宋珏隶书二十年，又北上山东、河北寻访和摹拓汉碑三十余年，终趋成熟。其隶书初学明代宋珏，后专意于《曹全碑》，并在隶书中融入草书笔法，形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格，对清代隶书的发展起了巨大作用。清代著名书法评论家包世臣将其书列为逸品上，时有”谷口八分古今第一”之誉。
郑簠的隶书接近汉人和富有古意，为隶书开创了新的出路，成为乾嘉以后碑派书法追求的境界，影响甚大。后人把他与写“六分半书”的郑板桥合称“二郑”。包世臣《国朝书品》将其与金农的隶书同列为“逸品上”，后人称之为清代隶书第一人。郑簠以行草书笔意，写《曹全碑》的体势，其书遒媚飘逸，开清代书法崇尚碑学之法门。
隶书诗轴 郑簠 上海刘海粟美术馆藏
他的书风与艺术思想，对后来产生了极大影响，尤其对扬州画派的代表人物 如高凤翰、金农、高翔、郑板桥的影响更为直接。可以毫不夸张地说，郑簠的隶书创作，影响了他之后的一个世纪。清方朔《枕经台题跋．曹仕碑跋》云：“国初郑谷口山人专精此体，足以名家。当其移步换形，觉古趣可挹。至于联扁大书，则又笔墨俱化为烟云矣。”
来源：紫金山
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