有清以来，书坛名家辈出，高手如林，伊秉绶与邓石如同为“启碑法之开山鼻祖”，后人并称“南伊北邓”，上一篇文已介绍了邓石如，今天主角是另一位佼佼者—伊秉绶，他也是我现在所在城市—广东惠州曾经的父母官，写到这篇还是有点小激动的哦。

伊秉绶生于乾隆十九年(1754年)，卒于嘉庆二十年（1815年）,略晚于邓石如，字组似,号墨卿、默庵，福建汀州宁化人。乾隆五十四年36岁时中进士，做过刑部主事、迁员外郎，后出任广东惠州知府、扬州知府。伊秉绶以书法名世，书法中又以隶书名世，但他的诗文、画、印同样精彩，是一位艺术全才，著有《留春草堂诗抄》。

伊秉绶画像

转益多师

伊秉绶出生在一个位至九卿的“官宦家庭”“书香门第”，从小就受到良好的教育，临习碑帖不断，主要取法于颜真卿，为了科举考试，在小楷方面下过很大的功夫，这是邓石如不曾有过的经历，进京后又拜帖学派书法大师刘墉为师，得到名师的指点，受惠良多，书艺大进。他与阮元为同朝进士，就是那个写《南北书派论》《北碑南帖论》的阮元，受其影响醉心碑学，于《郙阁》、《衡方》、《张迁》等方正一路诸碑用功很深，嘉庆八年任扬州太守，与“扬州八怪”情投意合，互相切磋书艺，隶书达到了炉火纯青的地步。伊秉绶博采广收，兼师百家，终成清代碑学中的隶书中兴的代表人物。

伊秉绶临《衡方碑》

隶书特征

一、在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，加大了线条的立体感和力量感，舍弃了汉隶中常见的波磔，其笔画减省到只剩直线、弧线、点三种，更显朴实敦厚、古拙率直的特点。

二、在结构上，他已不斤斤于形似，而是在汉隶笔法基础上，将汉隶扁平形状进行有意识的改造、有意识的延伸，精心策划字内架构与字外空间，字字撑得很饱满，字内则注重笔画主次、长短、揖让的处理，增加了空间的趣味性，方严而不刻板，厚重有气势又不失灵巧。

三、独创性地将颜楷与其隶书相融，即将颜字“篆籀气”与其汉魏风骨相互摩合，浑化无间、自然天成。

隶书气息风貌

他的隶书奇巧灵秀，具有强烈的表现意识和大胆奇特的艺术想象力，更多的是有磅礴壮严庙堂气，方正宽博、纵横开阔，真正使人感到“古穆雄强”的书法风范，给人如对高山，如仰大贤的感觉，达到了艺术高层面的审美境界。

《翰墨因缘旧联》

“翰墨因缘旧，烟云供养宜” 是嘉庆十二年写给书法家桂馥的联语，

体现了其成熟时期“大而壮”的特点，稳重舒展，仪姿敦厚，严整雄拨。

《赠诒园九兄世讲联》

“崇情苻远迹，精理亦道心”，书于嘉庆二十年，是伊隶书老辣风格的典范之作。此联点画线条圆润厚实，在结体上也很精妙，如“崇”字上的“山”，“心”字的三点，“迹”字似同非同的四竖。

《由来意合联》

“由来意气合，直取性情真”，书于嘉庆二十年，是临终前的代表作。落笔似无经意，规矩自在，简淡平远，篆隶结合，古趣盎然。

伊秉绶隶书楹联传世的还有很多，下面再略举一二。

嘉庆三年（ 1798 ）书写的三言联“志于道，时乃功。”

嘉庆四年（ 1799）书写五言联“清光宜对竹，闲雅胜闻琴。”

嘉庆八年（ 1803 ）书写的五言联“政声韩吏部，经义董江都。”

嘉庆九年（ 1804）书写的五言联“从来多古意，可以赋新诗。”

嘉庆十年（ 1805 ）书写的四言联“变化气质，陶冶性灵。”

这是我介绍隶书系列文章的第十八篇，你的阅读时间可以是碎片化，但所学习知识应是系统的，欢迎关注回看，会给你不一样的体验，你的点赞、转发是对我最大的鼓励。

,清代的隶书在重碑学的前提下，应该是很有成就。,隶书经典,Naic,好,字字饱满，好,如果不说谁的字 让100个人看 说是小学生写的占多数,经典！,这字真不错,好,这才是书法，有继承有创作，继与创完美合一，即是伊体隶书，真大师！！！,好,好