文/吴周剑
偶然在微信中看到一篇关于金农行书手札的帖子，我便对这种古拙但充满逸气的书风充满了浓厚的兴趣。之后我多方寻找相关文章及碑帖等资料，随着学习的深入，金农其书其人都令我折服不已。每每心追手摹之际，遥想冬心先生风神，宛若与其对坐而相谈。
金农初以诗文游走于名公巨卿之间，希望在仕途上有所发展。50岁以后随着应试博学鸿词科的失败，他来往于杭州与扬州之间；60岁以后基本定居扬州，成为一名职业书画家，以诗文书画周游于盐商官宦来获得金钱与艺术声誉。他的书法以“漆书”留名史册，但我认为其行书更具艺术魅力。清代书家江湜在《跋冬心随笔》中说:“冬心先生书,淳古方整,从汉人分隶得来,溢而为行草,如老树著花,姿媚横出。”其书札及随笔中的行书，融楷书笔法、隶书笔势、篆书笔意于一体，自成一格，可爱动人。
金农手札原作
金农为“扬州八怪”之一，他的书法风格在“八怪”之中也是最具有鲜明特色的。金农书风狂怪的原因，有对康乾时期笼罩书坛的赵董一脉妍媚书风的不满；有对金石碑版、民间书风的推崇；有扬州商品经济繁荣而使书画家多以怪异风格博人眼球的助力；还有求取功名而不得的愤懑与宣泄。“八怪”是清代碑学运动的先行者，浩浩荡荡的书风演变大幕在他们身后缓缓开启。
临习金农手札，我认为需要注意以下几点，纯属一家之言，特列于此以求教于诸方家。
一是笔势的回环。因是日常手札的书写，故随性自然，上下笔画之间的笔势承接关系十分明显。以手腕为支点，回环往复，因此其中宫团报紧密，结体有圆厚紧实之感。
临摹作品
二是线条的圆融。金农书法根基于汉隶及南北朝碑版，以这种笔调入行书，故线条浑厚中实，有圆融感。临写之时要特别注意藏锋的应用，以中锋行笔为主，起收、行笔均要到位。
三是注意典型用笔特征。临写任何碑帖，都要抓住其特征，金农手札因个性鲜明，故这点更加重要。如起笔的方切或逆势藏锋、掠笔倒薤、捺画的含蓄、出钩的平推、长横的隶化用笔等等，这些用笔特征需要自己在读帖及临写中细心观察、总结，才能加以应用。
四是要抓住其气息。金农的这类手札作品为日常稿书，信手涂抹，颠倒纵横，随心所欲，可谓无意于佳乃佳。因此对于这类书风，想临得非常精准是不切实际的，也没有必要。重要的是我们要抓住其天真烂漫的气息和自然随性的特点，尤其在创作的时候一定要用一种非常轻松自在的状态去写，反而有更好的效果。
五是要注意取法的方向。金农的书法，虽然具有很高的艺术价值，但因其个性过于强烈，初学者不宜直接上手临摹。学书首先应追求共性，以古代经典碑帖入门，努力锤炼基本功。乃至后期临习类似这种风格强烈的书体的时候，也应注意取法的度和方向。要站在书法史的高度，识其源流分枝，知其然更要知其所以然，有所取舍，如此才不会迷失自己。
除了金农的书法，我亦十分喜欢其画的墨梅。其所作墨梅冷逸清绝，而他自己又何尝不是富贾云集的扬州城里一株始终怀抱着“冬心”的冷梅呢？他的孤诣独绝，仍将持续在历史的年轮里散发着幽香。
创作作品
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