王文治是清代文学家、书法家，号梦楼，江南丹徒（今江苏镇江）人。十二岁便吟诗作书，一生以书法称名于世。官至云南临安知府，后罢官归故乡，自此再无意做官。王文治乾隆二十五年(1760)中探花。因喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，当时人称“淡墨探花”。
和王文治同为“清四家”之一的刘墉，有“浓墨宰相”之称。刘、王二人都忠实地秉承帖意。二人用墨浓重不同，刘石庵相国的书法注重魄力，而梦楼太守王文治的书法更具风流神韵。
王文治早年书法学自前辈笪重光，后上溯“二王”，楷书则学习褚遂良和颜真卿，但钱咏认为王文治还学习了赵孟頫和董其昌的用笔。王文治的书法中点画飘逸婉柔，结体妩媚匀净，用笔扁薄，其书风的确有笪重光和董其昌的传承在，再加上他中年开始接触佛经书法，也有张即之的特点。
王文治喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，笔端流露出才情和清秀的特色。笔力劲健、俊爽多姿。字迹端严而酒脱，写的对联神清气爽。气韵在宋人与魏晋之间。中年临摹张即之的写经墨迹，得其精髓，书法变得轻佻，像秋娘傅粉，虽有失庄重，但骨骼清纤，姿态自佳。这种“秋娘博粉”般的格调，也是鉴别王文治书法真伪的依据。
他还十分热衷创作对联，他个人风格也很适合写对联。王文治善用长锋和淡墨，写出的对联风采熠熠，字字相扣，对比强烈，表里散发出其天然俊逸的书风。
他二十几岁不仅名动京城。王文治行笔温润，墨韵轻淡，其书风以意韵胜，较之董其昌更加硬朗。乾隆皇帝有次南巡江南时，在杭州寺庙中看到他所书《钱塘僧寺碑》，对王文治的书法大为欣赏，书法得到皇帝的赞赏后，王文治名声大噪。当时竟有“天下三梁（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一王”的说法。
王文治的书法声名远播琉球、日本等国。全魁、周煌二人出使琉球时，因仰慕王文治书名，还特意邀请他同行，王文治欣然前往。琉球人向来爱好书法，得知清朝著名书法家王文治到来，纷纷花重金求其书，视若珍宝、一时间王文治书名风靡琉球。朝鲜人来华时，专门以饼金购回王文治书法。日本很多博物馆都珍藏着王文治的书法真迹。
王文治虽然无心功名，50岁后就开始研习佛法，在当时的书坛特立独行，是位佛系书法家，但他的书法见笔见墨见情，非常精彩。有傲骨还有粉黛气息，字写得有些野，又充满一种迷人的正直。总之，他的书法让你有很多种感受。
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