郑
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燮
/传统的叛逆者
壹
郑燮（1693-1765）
郑燮（xiè 音：“谢”），清代著名画家、书法家，文学家。字克柔，号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”后客居扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。
据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、边寿民、闵贞等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。
板桥先世，三代都是读书人，曾祖新万，庠(xiang)生；祖父清之，儒官，父立本，字立庵，廪(lin)生。郑板桥出身贫寒知识分子家庭，幼年丧母，赖后母抚养。少年时从学于乡先辈陆震，20余岁中秀才，雍正十年（1732）乡试中举，乾隆元年（1736）中进士。七年出任山东范县知县。一年后调任潍县。十三年，乾隆皇帝弘历东巡至泰山，他为书画史。十八年因请赈得罪大吏而罢官。他书画上常用的印章印文为：“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”，“乾隆东封书画史”，“七品官耳”等，可说是其生平的纪实。
郑燮为政有干才，痛恨官场腐败作风，同情底层群众。在潍县任上的头两年，适逢山东大灾荒，出现了“人相食”的惨痛景象，郑燮采取应急措施，不及申报上司批准，动用官仓粮食借贷给饥民，秋后灾情仍重，他又焚烧了所有贷券，采取以工代赈办法，修城凿池，招徕远近灾民赴工就食；责令邑中大户开厂煮粥和积粟之家平粜囤粮，使饥民得以度过灾荒。但这些措施，却触犯了豪绅富户和腐朽官吏的利益，被诬罢职。他离潍县时，囊橐萧然，仅有图书数卷，百姓痛惜挽留，甚至为其立生祠。郑燮性格旷达，不拘小节，喜高谈阔论，臧否人物。当时即被人称为“狂”和“怪”。罢官后居扬州，以卖画为生。
郑燮的书法，让后人称赞不已的是他戛戛独造、惊世骇俗的“六分半书”。他的“六分半书”是以隶书为基础，掺杂真、草、篆而形成的一种新书体。关于“六分半书”名称的来历，众说纷纭，不尽相同，大概的分歧在于各体所占比例的分配上。板桥于书法学习，主要侧重于碑学一路，他说：“字学汉魏，崔、蔡、钟繇。古碑断碣，刻意搜求。”早年在焦山读书时，板桥就对《瘗鹤鸣》情有独钟，后来在山东范县、潍县等地为官数十年间，对汉魏以来的碑石更是广泛搜集、精心摹追，从而积淀了丰厚的碑学基础。同时，他又非常敬重苏东坡、黄山谷、徐青藤乱世铺街似的章法以及山谷提按颤抖的用笔、斜昂取势的线条，无不对其书风的形成产生重要影响。大约板桥50岁以后，也就是他潍县去官，“而今再种扬州竹”后的十多年的时间里，其书法渐臻化境，冶真、草、隶、篆为一炉。此时他独创的“六分半书”已是“别具一格，如秋花倚石，野鹤戛烟，自然成趣，时称板桥体，多效之者，然弗能似也”。对郑板桥所取得的巨大成就，傅抱石《郑板桥试论》中给予他高度的赞扬：“这不但在当时，是一种大胆的惊人的变化，就是几千年来也从未见过像他这样自我创造形成一派的。”传世作品有《新修城隍庙碑记》、《剑南诗轴》、《判词册》、《酒磬君莫沽诗轴》、《书曹操观沧海诗》、《歌谣轴》等。
郑燮《歌谣轴》
贰
作品鉴赏
书画
郑燮《题画诗》（咬定青山不放松）
这首题画诗是题写在《竹石横幅》上的，行书中略带隶书笔意，笔力瘦硬，字形或扁或长，布局依据画面的空间灵活自由，书与画融为一体。
七言绝句
竹石
郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
书论思想
书画同源
与可画竹，鲁直不画竹，然观其书法，罔非竹也。瘦而腴，秀而拔；欹侧而有准绳，转折而多断续。吾师乎！吾师乎！其吾竹之清癯雅脱乎！书法有行款，竹更要有行款；书法有浓淡。竹更要浓淡；书法有疏密，竹更要疏密。此幅奉赠常君酉北。酉北善画不画，而以画之关纽透入于书。燮又以书之关纽透入于画。
——《板桥题画·竹》
板桥从苏轼、文与可的画竹与黄庭坚的字中悟通了书画相通的道理，这体现了在书画的运笔、结构疏密、墨色浓淡以及萧疏风韵等各个方面，故郑燮以草书中竖长撇法的运笔写兰竹，也以作画的笔法融入书法之中，创造出自己特有的书画风格。
叁
书家小故事
郑燮写“难得糊涂”的故事
郑燮的一生可以分为“读书”、“教书”、“卖画”，“举人”、“进士”、“宦游”，曾作吏山东。据说“难得糊涂”四个字是在山东莱州云峰山写的。那年郑板桥专程到此观看郑文公碑，由于看得入神竟流连忘返，天已经黑下来了，不得不就近借宿山间的茅草屋。
屋主是一位儒雅老者，鹤发童颜精神的很，他自命是“糊涂老人”郑燮一听此人出语不俗，心想此人定有来头。当他来到老人居住的屋内，见到室中陈列着一方巨砚，有桌面大小，该砚台石质细腻，镂刻精良，郑板桥看后十分欣赏。
郑燮《难得糊涂》
老人请郑板桥在砚台背上题字，郑知道这位老人有来历，就写上“难得糊涂”四字，并用上“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”这方印。因这方砚台大，四字下去还留有一大块空白处，郑板桥就对老先生说：“您该写一段跋语”。老人也没推让，提笔写上“得美石难，得顽石尤难，由美石而转入顽石更难。美于中，顽于外，藏野人之庐，不入宝贵之门也。”也用了一块方印，印上镌刻的是：“院士第一、乡试第一、殿试第一，”郑板桥一看大惊。
郑燮《吃亏是福》
要知三元及第，自古以来实为罕见。唐代的张又新、崔元翰，宋代的孙何、王曾、宋库、杨置、王岩叟、冯京，金代的孟宗献元代的王宗哲，明代的许观、商辂，清代的王玉璺、钱檠、陈继昌。其中王玉璺是中国历史上唯一一位跨越两个朝代的武状元。中国历代三元及第者总共只有一十五位。
郑板桥知道这位老人是位引退的官员，有感于糊涂老人命名。他见砚台上还有空白，提笔写上：“聪明难，糊涂尤难，由聪明转入糊涂更难。放一著，退一步，当下安心，非图后来报也。”
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