翁方纲（1733～1818），清代书法家、文学家、金石学家。字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴（今属北京）人，乾隆十七年进士，授编修。历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。论诗创“肌理说”，著有《粤东金石略》《苏米斋兰亭考》《复初斋诗文集》《小石帆亭著录》等。

翁方纲学识广博，对颜书、欧书和唐人写经、汉隶都下过很大的功夫。他的书法讲究无一笔无出处，而自己的东西却很少。行书是典型的传统帖学风格。连贯柔和，不急不躁，循规蹈矩，很有特色，不失大家风范。作品中温润丰厚浓墨与纤细的游丝形成强烈的对比。在运笔用墨过程中，由浓渐淡、由粗渐细的过渡缓冲。因此，浓淡、粗细、行止极有节奏感。

清代翁方纲行书论书卷，故宫博物院藏。

翁方纲行书赏析《论绛帖》卷

清代翁方纲行书赏析《论绛帖》卷，纸本，纵28.9CM，横302.4CM。故宫博物院藏。

翁方纲既是书家也是学者，对历代碑帖拓本的考证是他治学领域的重要方面。此作创作于嘉庆四年（1799年），翁覃溪时年67岁。笔法流畅丰润，结字稳健，风格古朴遒劲，是翁方纲晚年上乘之作。翁方纲此作是为明末冯铨（字伯衡）所凑集的《绛帖》作跋，对《绛帖》进行考订。

释文：
绛帖廿物，原是冯涿州家藏，后归孙退谷。每幅有一轩二字印，印几方广二寸，元初方一轩押于装池间，亦间有无此印者。其纸皆横簾纹，而搨手亦极精善。闻此同精拓者凡数部，皆不全者。冯伯衡择其精善者合成此一部耳。其卷后皆仍存旧题识。十卷后复列帝王书，以宋太宗为首，二王书皆割裂，杂以头眩方诸帖矣。大观帖亦以冯伯衡所藏为真，今快雪堂帖所摹之旦极寒、追寻、建安诸帖及王廙、王洽诸迹，多是从大观真本出者。大观原石榷场本，每至边际破损处尤古雅可爱。今以快雪摹刻验之，如见秘阁真石之券。惜乎冯氏入石时，文敏未尝自跋其由大观真本摹出之原委，使后人无从而详考耳。己未初秋上澣方纲。

翁方纲《徐渭〈杂花图卷〉题跋》

纸本，纵37厘米、横468.4厘米，南京博物院藏　

翁方纲《徐渭〈杂花图卷〉题跋》全文如下：

墨鸱夷作青蛇呿，柳条搓线收风余。

幽坟鬼语嫠妇哭，帅■神光摩碧虚。

忽然洒作梧与菊，葡萄蕉叶榴芙蕖。

纸才一尺树百尺，何处著此青林庐。恐是磊酠千丈气，夜半被酒悲欷歔。

淋漓无处可发泄，根尘不识谁权舆。

尚未遽写太湖石，苍茫回向勾勒初。

江楼高歌大风雨，东家蝴蝶飞蘧蘧。

田水月亦自喻语，千峰梅花一蹇驴。

空山独立始大悟，世间无物非草书。

——徐天池水墨写生卷歌己亥除夕前二日翁方纲

该行草书卷打破了翁方纲平日的常规书写方式，改“谨守法度”为纵放自如、自我做主，不断强调自我情感淋漓尽致的发挥，“空山独立始大悟，世间无物非草书”，在其笔墨中呈现出独特的学识修养和审美情操。《徐渭〈杂花图卷〉题跋》每行以三字居多，亦有两字或四字掺杂其间，大小错列，行笔气息畅通，从而带来沉雄跌宕的气势。全幅行笔节奏分明、磅礴恣肆，有着一气浑成之感。

《徐渭〈杂花图卷〉题跋》在间架结构上比较富有特色，结字开合变化较大，字形大小、肥瘦、方正的变化非常丰富，将颜真卿的宽博雄伟和欧阳询的整饬严谨相结合，深得宽博而严谨的布局特色。此件作品在结体上也将黄庭坚字势开阔、雄伟的意象融入进来；并对米芾在结字上丰富灵动的处理也加以积极吸收；对赵孟頫、鲜于枢、董其昌秀逸、潇洒、跌宕的笔势亦有意识地加以融汇，从而使其间架结构在保持唐宋结体相貌的前提下，呈现出潇洒秀逸的宋元审美风范。翁方纲在结体上博涉而约取，厚积而薄发，对于现代书法创作如何处理间架结构中出现的问题、如何构架审美新空间，显然有着相当的启示和鉴戒作用。

翁方纲的《徐渭〈杂花图卷〉题跋》的笔墨特色也颇为鲜明。他的用笔多以湿笔浓墨为主，运笔沉著痛快，气势雄伟，笔画丰满，筋骨劲健，尤其多掺入汉隶、魏碑的笔意，在柔润流畅、飘逸洒脱中呈现出雄强老辣、酣畅浑穆的精神气息，视觉冲击方面因而获得了极大的提增。另外，该行草书卷在用墨上多浓墨、枯墨，从而形成温润、丰厚、葱郁、朴茂的风格特色，同时亦注重浓湿与干枯的结合，墨气浩荡，给人以酣畅淋漓、挥洒自如的视觉感受，凸显出了笔力遒劲峻健之美，整幅作品筋骨丰健、神采飞扬，确实不愧为翁方纲的传世精品之作。　