文/一者

书法永远离不开汉字。在古代，文字首先是记录信息公用，书体的演变与汉字书写速度有极大的相关性。为了书写速度，省略了汉字的部分点画，结构更简略，有的偏旁一笔带过，不断删繁就简于是产生了草书。在汉代，抄写文章，文书批阅，书吏阶层都可以使用草书，如东汉的明帝、章帝都爱好草书，汉章帝还写的一手好书法。汉代是隶书统领天下，为了工作需要的书写在隶书基础上快些，慢慢产生了带有隶书笔意的草书——章草。章草是草书的古体，草法较为严格，因此成为书家习草书的门径。在今天也一样，若想打好草书基础，而不是东摘西凑，深刻理解草书的还是要从章草学起。

汉代竹简书法草书《神乌赋》

1993年江苏东海县西汉墓出土，属于草书。点画有明显的波磔，字形宽扁，带有章草的结体形式。

章草不仅保留部分隶书的特点，同时也含有草书的因素；在形体上，既有草书的连绵，亦有隶书的波磔。说到章草必须要提到《急就章》，汉皇象所书（传）的《急就章》，是章草中的典型代表。皇象三国吴著名书法家，善八分，小篆，尤善章草。《急就章》是古代的识字课本，以皇象写本为最早。前人对皇象书法评价甚高，唐张怀瓘曰：

“右军隶书，以一形而众相，万字皆别；休明章草，相众而形一，万字皆同，各造其极。”

可见他创造了“相众而形一”的书风，在书法史上有重要意义。

皇象《急就章》局部

为更好地临习章草，我们以《急就章》为例，分析其书法艺术特点和艺术风格。

一、端庄灵动，平中见奇。

整体要上下连贯

章草不像心草笔画萦带连绵，而是个个字独立，但整体要上下连贯。《急就章》结体端庄平正，但不失灵动，平正中见奇姿。由于保留了隶书笔意，点画的波磔在平稳中不乏穿插、避让，充满情趣。字形体势以方扁为主，书写者考虑字与字之间的呼应对比，根据字形的长、扁的，协调变化，以达到呼应连贯。

二、用笔沉稳，急就不急

书法用笔在起、行、收，笔笔到位，既要保证起笔、收笔的方圆，还要注意运笔的方式。章草点画普遍短促，忌书写时甩笔。《急就章》不急，书写用笔沉稳，点画方圆结合，线条有一股宁折不屈的力度。结体扁而方，少有纵逸之笔，这是章草的典型特色。《急就章》笔画带既有楷书和隶书的方折笔意，也有篆书和草书的圆润笔意。

《急就章》笔画多有连续转弯，如有转弯笔画多用圆笔，圆笔则圆转沉毅，筋骨内蕴，注意手腕的力度，笔锋保持绞转动作，保持中锋，保证线条力度、质感。。

三、隶书意蕴，古义盎然

宋代书法家黄伯思《东观余论》说：“凡草分波磔者，名章草。非此者，但谓之草。”章草《急就章》的结体发生了质的变化，打破了篆、隶严整的间架结构，但仍保持平正稳定如彝鼎之姿，十分浑穆古朴。笔画有一定规律可循，运笔保留着隶书的某些重要特征，每字的起笔收笔还保留隶书用笔的方法。最典型的是横笔的尾部写成捺脚状，并向右上方挑出，与隶书的波磔十分相似。

四、相向向背，开合有度

书法若字字工整，笔画平行则状若算子，单调呆板。笔画有“向背”“相向”关系，则显灵活，尤其是相同的笔画，如两竖、两横、两撇、两捺等。《急就章》特别强调笔画的向背对比，故生动活泼，变化无穷

中国书法讲究布白变化，开合是布白中的一种，合处白少，开处白多。《急就章》中的“所”“第”等字上开下合之形，上部笔画外放，下部笔画内敛；同样也会有上合下开的结体。“卜”字虽为单体字，一点写生捺画，整体大开。

这几个字的写法充满情趣

唐孙过庭云：“察之者尚精，拟之者贵似。”这是临摹法帖的圭皋。所谓“察”即看、读；“拟”，即写。临摹字帖要达到的基本目标，不但要形似，还要神似，形神兼备，相得益彰才能掌握临习法帖的骨、气、韵、意，得古人之心，融于己之笔墨。

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