中国的书法艺术发展至今，除了传统精华的继承也离不开书法思想和书写技法的创新。可在当今一说到书法创新，难免让你扶额直叹，其中缘由我想大多数人都是心知肚明的。那么在书法创新的同时需要注意的是什么呢？怀素曾在《⾃叙帖》中说：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨。”而明末的画僧⽯涛也提倡“无法之法”的创作⽅式。究竟什么是无定则，什么是无法？其实，所谓“无法”指的是摈弃陈腐的常规，摈弃千遍⼀律的公式，不为传统所累，而求创新，⽽求⾃我表达，但前提必须是要先了解掌握了这个“法”，因此“无法”仍是有法。

张伯驹书法

近代的张伯驹先生可谓是书法创新的一个代表，他除了因“捐出半个故宫”的无私情怀而广为人知外，其自创的“鸟羽体”书法也被时人口口相传。其书法如羽飞燕舞，清妍秀美，运笔如春蚕吐丝，笔笔中锋、夺人视线，温婉持重、飘逸酣畅兼而有之。

张伯驹“鸟羽体”书法欣赏

张伯驹(1898-1982)，原名家骐，字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生，河南项城人。爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家 。与袁克文、张学良、溥侗合称京城四公子。

张伯驹的书法字迹清古，袅娜多姿、飘逸洒脱、自成一家，时人称之为“鸟羽体”。其书法线条有一种飘逸的动感，如羽飞燕舞，清妍秀美，具有非常鲜明的特色。张伯驹的鸟羽体书法，其表现更多的是一种深厚古典学识与浅淡出尘的士人风神，这便如同他在收藏上的慧眼识珠一般。他尊古，却未陷入对古人的亦步亦趋之中去；他创新，但绝不做“无本之木”式的冒进。“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性”，张先生的这作品，无疑深具此境。

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