林散之草书手卷《李白草书歌行》，纵 32公分，横 225公分，落款散之。先后 5次著录，是林散之草书作品中极精之代表作。

林散之一生勤奋刻苦，上下求索，以碑隶入草，在长期的探索过程中找到的适合发挥自己个性特长的成功之路，而成为一代宗师、当代草圣，被评为“千年中国十大杰出书法家”之一。

瞻顾我国近现代书坛，名家辈出，风格新变，精作如林。然而，对中国书法作出卓越贡献而影响巨大的书家——即被人们称为大师的人物，却为数不多。我们认为：仅就草书而言，能与书法史上的“草圣”张旭、怀素、王铎等相提并论者，也许只有林散之先生一人而已。

林散之先生素有诗、书、画“三绝”之称。散之先生的书法在笔墨上开拓了传统书法的新格局。他的用笔既守法则又不拘陈规，以深厚的笔墨功夫丰富了书法点画的表现力。

他认为书法用笔“宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅”，而“忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、忌俗”。这曾是黄宾虹老人对绘画用笔的要求，而散之先生在书法实践中一直奉行并有所创新，形成了独具特色的书法语言。

试看他七十六岁书的长卷 《李白草书歌行》，如神虬腾霄汉，夏云出嵩华，逸势奇状，莫可穷测。

随着他精力的减退与返老还童心境的出现，他的字便向“内敛”方向转变，退去昔日大开大合，长线条舒展张扬的盛气，而变得平淡、恬静、自然。如他八十七岁书的《自作诗题画》，犹如弘一法师晚年的书法，减灭外在的起伏变化，真正走向 “天真烂漫”与“大音希声、大象无形”的境界。

,记得当年毛主席问郭沫若给当代书法大家排排序时，郭老首推林散之，而康生对郭沫若没把他排上心里很不爽，所以才有“要论写字，我用脚趾头夹根木棍也比郭沫若写的强”,线条软绵拖遢，缺乏雄强之气和展迅天真的大气象，只能说是一般水平草书家！,我可以肯定的说。绝大多数搞书法的人都不会喜欢他的字,林老的这幅字是其巅峰之作，很好的体现了字形中方圆，笔墨中虚实，书写节奏感中一唱三叹的悠扬。很多人看不懂毛的字缺点，其实与林相比，毛的内容过于简单了，以字形累积的气势而已。以音乐比喻林如交响乐，毛如流行歌曲，虽然悦耳但谈不上艺术的高度。,近代书法没落到这个程度，真是有愧于祖先,这么好的字，居然多数人看不懂，只能说真理确实掌握在少数人手上,所谓的草圣研究一生，书法造诣都远远比不上毛主席。,似是而非，用笔纤弱且不圆畅。俗也！,评林老书法者，必须要有草书功底，再者要知道何谓书法与艺术的区别！,人书俱老。,用墨变化灿烂，有绘画韵味，这是创新，用笔雄强不够，在当代属有代表性的书法家，古代讲用笔，而林讲用墨。,颠张醉素山谷王铎散之,林散之的草书，就是这一篇我才看上了，受黄山谷、蒲华影响较大。
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