经常坐在桌前写惯了小字，虽然对此一览无余，尽收眼底，可是，写字的人，总不能永远去写小字，有时候朋友要求写上几个大字时，有的人就会犯难，其原因就是写小字的时间太长，拿起大笔来，一时无从下手。

大小字的区别

大字书法和小字书法是两个截然不同的体系，有人说，不都是写字吗，会有什么不同的？

先从小字来说。小字可以分为小楷和中楷，甚至大楷，这些都是人们根据它们字形的大小来确定的，10cm以内的，都认为是可以坐在桌子前来写。小字的总体特征是精致秀美，圆润巧妙等。

而大字是大于10cm以上的字形，或称为榜书。榜书的表现出来的主要特征是气势开张，雄浑磅礴。

作大字要注意”慢”

康有为在《广艺舟双楫榜书》中说：

作榜书须笔墨雍容，以安静简穆为上，雄浑雅健次之。若有意作气势，便是伧父。凡不能书人，作榜书未有不作气势者，此实不能自掩其短之迹。

“雍容”是指舒缓、从容的意思。康有为认为作榜书应当在书写时写得舒缓一些，从容一些，应当是不急，把速度降下来，要写出榜书的安静简穆，这才是上品之作，至于榜书所显现出来的雄浑和雅健则是次要的。如果想有意地把榜书的气势写出来，这才是一种粗俗，就是我们所说的俗书。榜书不是有意追求气势，而是以写小字的速度来写大字，必然会产生心急、慌忙，气浮意躁的感觉。

从康有为的论述中可以看出，学习书法，特别是作榜书是有技巧和规律可寻的，它不同于小字，要求在书写中一定要注意一个速度”慢”的问题，只有慢下来，才能使笔力沉着，点画入纸，可以产生雄浑静穆的态势。

作大字笔力是关键

康有为的书法思想是站在清朝倡导碑学的历史高点上来说的，碑学本来就有高古质朴、雄浑遒劲的其艺术气象，加上许多摩崖作品、碑碣文字都具有这些特征，因此，对清人来说，这正是一个切合点。然而，反过来说，大字书法是由碑学文字演变而来的，这就需要运用刻碑的书写思想来认知大字书法。

在笔法上要注意毛笔前行的原理：”涩进”。”涩”本来就有”慢”的含义。在大字中的”涩进”，最能表现出用笔的特征，将毛笔缓缓地向前推进时，笔锋与纸面所产生和摩擦力就会阻滞前进的速度，而此时，正是训练”笔力”的好时机。这就是写大字的好处。

而小字就不一样了，在有限的空间内，笔锋正要与纸面摩擦，而点画却结束了，使得人们无法，至少不能明显地感受到其中的”滞行”的力量，可能一下子就”滑”过去了。所以，从这个意义来说练习笔力还是以作榜书为好。

大字的艺术气象是用笔

尽管康有为不提倡人为写出大字榜书中的”雄浑雅健”的气象，但是只要把书写速度降下来，把笔力沉下去，这个”雄浑雅健”的气势会自然而来。这个说法是很有道理的。

速度慢下来，会使万毫齐力，着力点在笔锋中，会使点画更加饱满、厚实，从而带来雄浑之气象，同时，加上中锋用笔的方法，便会更加增强点画的沉着力。

为什么康有为说是”雄浑雅健”呢？”健”是健康之意，从点画的表现效果上说，有健康的和不健康的，所谓健康，就是正确的用笔效果。如果点画的效果是漂浮的、无力的，则是用笔不当所致。因此，用笔的问题是书法中一个永恒的话题。

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,大字写小易，小字写大难!,这是说于右任还是康有为？,康有为是书法大家！,康有为玩政治旳主，字写得不咋地，书法理论还有点高度！,康有为有什么书法佳品,所示图是于佑任先生写的。康理论没实践，他的书法就写石门铭，用笔生硬不可为法。,应该大楷学完学小楷再写大字更容易,干吗以康理论说事，却配于右任的草书为证？近现代书家论力量，确实于右任康有为为最。,康有为是画草绳的吧？,这些字不错,于右任的《千字文》。,说得好