<p style="-webkit-tap-highlight-color: transparent; box-sizing: border-box; margin-top: 16px; margin-bottom: 16px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: "

ingFang SC”, “Hiragino Sans GB”, “Microsoft YaHei”, “WenQuanYi Micro Hei”, “Helvetica Neue”, Arial, sans-serif; font-size: 16px;”>初学隶书从汉隶学起，隶书是史上两汉书法艺术的象征。《曹全碑》汉隶书最著名的碑刻之一，其特点字型秀美线条粗细变化大，圆用笔润，柔中见刚，是隶书代表作之一。

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《曹全碑》局部

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ingFang SC”, “Hiragino Sans GB”, “Microsoft YaHei”, “WenQuanYi Micro Hei”, “Helvetica Neue”, Arial, sans-serif; font-size: 16px;”>本文图解汉隶《曹全碑》11种基本笔法供书法爱好者参考学习：

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点
<p style="-webkit-tap-highlight-color: transparent; box-sizing: border-box; margin-top: 16px; margin-bottom: 16px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: "

ingFang SC”, “Hiragino Sans GB”, “Microsoft YaHei”, “WenQuanYi Micro Hei”, “Helvetica Neue”, Arial, sans-serif; font-size: 16px;”>“点”是汉字最基本的点画，麻雀虽小五脏俱全，“点”虽小，书写时也要做到起、行、收三个完整的过程，才能写得饱满，有血有肉。

<p style="-webkit-tap-highlight-color: transparent; box-sizing: border-box; margin-top: 16px; margin-bottom: 16px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: "

ingFang SC”, “Hiragino Sans GB”, “Microsoft YaHei”, “WenQuanYi Micro Hei”, “Helvetica Neue”, Arial, sans-serif; font-size: 16px;”>隶书中“点”有短点、长点，又有圆点、方点、三角点、尖点之分，方笔、圆笔都有，不过以起笔藏锋圆笔居多。圆点起笔藏锋，无论是大小都要有行笔过程，否则就只是一个墨点，肉肉的没有质感；尖点起笔略带方势，出锋不宜太长、太尖，有个空中回锋动作，就如木楔。无论长点、短点，收笔要缓。

<p style="-webkit-tap-highlight-color: transparent; box-sizing: border-box; margin-top: 16px; margin-bottom: 16px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: "

ingFang SC”, “Hiragino Sans GB”, “Microsoft YaHei”, “WenQuanYi Micro Hei”, “Helvetica Neue”, Arial, sans-serif; font-size: 16px;”>当一个字中有多个点时，切莫写的一样，如算子，方向和体势随结构而变，有明确的秩序感，如。

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《曹全碑》“心”的三个点

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《曹全碑》“之”的点

《曹全碑》“为”“薄”的点

横

书法的点画有主笔、副笔，隶书的主笔横一般形态上稍大，且左右伸展。《曹全碑》的主笔横有水平和覆舟两大类，起笔均藏锋，但形态有圆笔、方笔、弧度等的变化，隶书主笔横往往是典型的“蚕头雁尾”。

《曹全碑》“王”字的横画

如“王”的三个横，都不一样。为了使一个字具有变化，在书写时入笔的方向、位置不能一样，势态也就不同，整个字才有变化、有精气神。注意最后一个横，行笔至①个箭头处慢慢提笔，行笔至②箭头是按笔铺毫，笔锋之③箭头处，开始提锋收笔，缓慢掠出，虽然是出锋，但不能显得尖。

而有些字因结构限制，虽是主笔横画的作用，不作做过度夸张夸张。如“所”，是左右结构，若横画过夸张，整个字就会显得太宽，不协调。①横箭头处提锋收笔要空回，圆润有力；②横和王字第三横基本相同。《曹全碑》的副笔横画大多是前重后轻，有弧度，收笔缓慢，是钝的尖。

《曹全碑》“所”字的横画

竖

《曹全碑》的坚画大多笔势变化不大，起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如楷书的“悬针竖”，注意隶书的出锋的“尖”，万万不可锐利，是圆尖，显得有内力，就要求出锋时要缓慢行笔，或稍作停顿或空中回锋；与悬针相对的“垂露竖”，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。隶书的竖画与其它笔画搭接的不需要回锋，有的在横画中入笔，若横画较细的不要直接入笔下行，入笔先向右行笔再顺势铺毫向下行笔，如箭头①所指处；“弟”的竖画并不是一味的渐行不渐提锋，如在箭头②处稍稍提笔，至箭头③处又按笔，再收笔的，体现了用笔的一波三折，行笔过程药品保持中锋用笔。

《曹全碑》“弟”字的竖画

在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。

左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字；四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。

这里尤其注意的是，这类竖撇要和楷书竖撇区分开来，用笔是不同的。

《曹全碑》“扶”字的竖画

“扶”两个竖撇画，前半部基本差不多，最后的回锋出勾的角度和长度不一样，“扌”的出勾圆一些，而“夫”的出勾稍尖，出尖的笔画力量要送到位，不能随意挑出，否侧显得虚弱无力。。

撇

撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。

《曹全碑》“身”字的撇画

“身”撇画是主笔，粗壮有力，起笔即按笔向左下行笔，边行边按，毛笔保持中锋，还要写出弧度，最后收笔回锋，这个撇是从下往上回锋，不同的；撇画根据出脚不同回锋不同，如上图，带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。多个撇画组合时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。

《曹全碑》“阳”“蒙”字的撇画

再如《曹全碑》“阳”“蒙”字的撇画，长短、斜势、收笔均不同。

捺

捺画是隶书典型点画之一。有平捺，斜捺，主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下，平捺体势稍平，多使用在走字及心底一类的字形中。

《曹全碑》“民”“捺画

“民”捺画入笔虽不是藏锋，这里略有尖的点画入笔应先上后下的方法，写书圆尖。

“人”“迁”直捺画

捺画书写时要注意笔的提按变化，还要强调出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。

如“人”“迁”直捺画，少了弧度。

钩

隶书与楷书不同，隶书中没有明显的钩画，大多是写如弯竖，稍稍出勾，是平直的。

曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。像“民”字类的挑钩，可以分作两笔写出。。

《曹全碑》“副”钩画

还有几种竖钩，如上图，也是收笔出锋，慢慢勾出，勾大一些的需要转换笔锋，改变方向勾出。

折

篆书演化到隶书开始才有了明确的折笔法。折笔画一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成，如“也”字，很明显折画是分两笔搭接而成的。

竖、横画搭接的笔画，有的宛若一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时需灵动，不可积墨成团。

《曹全碑》“也”字折笔画

在《曹全碑中》，有些字的折画其折转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在“熟能生巧”。

曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。

《曹全碑》“是”字折画

斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。

“纪”字，第一折略停顿后直接出锋，第二折回锋转换，向下取斜势行笔，③行笔要注意笔锋方向，写出弧度。

《曹全碑》是最成熟汉，独树一帜，它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。

清万经评云：

“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。

清 朱履贞：

惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十馀行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。（《书学捷要》）