书法作为一种艺术表现形式，其书写原则和审美价值早已在历史长河中形成了完整的体系。而就在1935年，中国开始推行使用简体字，政府公布的《汉字简化方案》文书也明确规定了在一定的场合必须要书写简体字，其中更是指出如博物馆、展览馆等文化学习区域都要书写简体字。
规定性文件的出现，在书法界引起了轩然大波。在书法界，书法创作只能写繁体字的观点是得到普遍赞同的。书法是几千年的历史传承下来的，在古代所书写的书法作品都是繁体字。而当代人学习书法，更多的是临摹古人的字帖，唯有入古，才能习得古人书法的精髓。再加上汉字是一种语言符号，所承载的是信息传递和社会交际功能，它本身的固定性能帮助人们更好的交流和传承文化。因此，许多文人墨客进行书法创作时还是使用繁体字。
其实用繁体字写书法是正常的，也是有理有据的。但总有一小部分人，打着“用简体字写书法就是不尊古、没文化”的旗号去攻击写简体字书法的人。而能说出这种话的人必定眼界狭窄，心境也不够成熟，相信其在书法创作领域也不会有多突出的成就。因为现在是现代汉语的简体字时代，国家文字政策要求书写简体字、推广简体字，用简体字写书法是顺应了社会发展趋势。其次，简体字与繁体字是有联系的，并不是凭空出现的，古代经典碑帖、典籍中都有使用简体字的例子，在书法创作中使用简体字也是无可非议的。
对于使用简体字写书法，启功先生就做了很好的表率。启功先生作为当代著名的学者、书法家，他的书法作品几乎都是以简体字为主。在他的书法作品中对简体字的处理非常巧妙，常采用行草书的方式进行书写，使之愈加飘逸灵动，还增添了几分清新的感觉，为简体书法带来了很大的创新。在推行简体字书法作品中的使用，启功先生起到了很大的推进作用。
总的来说，书法作品是写简体字还是繁体字都无关紧要，书法是一种美的艺术享受，它所传承的是一种精气神，讲求内心平和宁静。而无论是哪种文体，只要能有助于书法体系的发展，都是值得肯定和接受的。
,书法没必要特意仿古，历史发展至今，推陈出新是宏扬新文化的正确方向。,书法界的一股歪风――繁体字、异体字。流无点，明是目。平时练归练，但所谓创作作品的展示应该全是现在的规范字。,是1956年使用简体字，不是1935年,只一个是真迹,就是名气大了，他的字沒什麽。
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